【保利拍卖2020秋拍】调和中西——纪念林风眠诞辰120周年

北京保利2020秋季拍卖会

精品展

展览时间：

11月27日-12月1日

展览地点：

新保利大厦云楼10层

北京保利2020秋季拍卖会

中国书画专场日程安排

预展时间：

12月2日至各专场拍卖前一日

预展地点：

北京国贸大酒店

（北京市朝阳区建国门外大街1号）

拍卖时间：

12月4日（星期五）

09:30 四海集珍——中国书画（一）（A厅)

13:30 中国书画（二）（A厅)

19:00 中国书画夜场（A厅)

拍卖地点：

北京国贸大酒店

（北京市朝阳区建国门外大街1号）

林风眠教授当时在我们这些十几岁的毛头小伙子眼里，显得高不可攀。我真正对他的了解，是三十多年后的1979年，他到法国的巴黎东方美术馆开个展时，我才得以耳提面命地领悟他的艺术观念。林风眠有一句「名言」曾广为传播：「艺术的美，像一杯清水，使人清醒凉爽；像一杯醇酒，使人苏醒恬静；像人间一个最深情的淑女，使悲哀者得到慰籍」。

——朱德群

在91载的跌宕人生中，林风眠始终将「为艺术而艺术」视为无上的信仰，即使在最惨淡、最困顿的人生时刻也不曾放弃「为艺术战」的伟大信念。继春拍设立拍卖专题后，我们将于本次拍卖中，本次秋拍设立“调和中西——纪念林风眠诞辰120周年Ⅱ”专题，致以一份缅怀与纪念。

LOT 620

林风眠1900-1991宝莲灯

Lin Fengmian Lotus Lantern

镜心 设色纸本

mounted; ink and color on paper

68×64 cm. 26 3/4×25 1/4 in. 约3.9平尺

RMB: 4,500,000-5,500,000

【题识】林风眠。

【印文】林风瞑

【鉴藏印】虚怀斋收藏印

【展览】

1.「虚怀斋藏中国书画精品展」，保利艺术博物馆，2010年11月3日至8日，北京。

2.「中国近现代书画十二大名家精品展」，保利艺术博物馆，2010年11月10至16日，北京。

【著录】

1.《名家翰墨》，第17页，香港翰墨轩出版有限公司。

2.《当代书画(第24期)鉴定与艺术市场》，图五十，上海书店出版社，1994年12月。

3.《虚怀斋藏中国书画精品集》，图版99，保利艺术博物馆，2010年。

4.《中国近现代书画十二大名家精品集》，第291页，保利艺术博物馆，2010年。

5.《保利拍卖十五周年精品集：近现代书画 当代水墨卷（下）》，第19页，文物出版社，2020年10月。

京剧《宝莲灯》剧照

在林风眠一系列京剧作品对于不同故事与角色的呈现中，《宝莲灯》是他最钟爱的剧目之一。、

50年代林风眠的画室只有一盏画桌上方的黄色灯泡，艺术家经常在夜深人静的时候作画，他因为当时环境的关系将白纸包在灯泡外减弱光线，在幽暗的灯光下创作与描绘景物，而造成作品中特有的逆光现象，《宝莲灯》的光源来自于主角后方，明亮的橘黄色映衬出身穿黑衣的三圣母，在突显主题的同时增加了画面的空间深度。

林风眠虽使用丰富的色彩表现光线，却不同于西方绘画传统主要以均一的油彩表现整体明暗变化，他在宣纸上应用水粉，生宣纸的渗透性使墨色与不透明的水粉产生不同的层次感，表现出光色的丰富与变幻，经由对于媒材的充分掌握，《宝莲灯》因而在主角与四周的黑白色调与线条间，呈现光影的闪动与色彩的对比，承继自中国传统的笔墨因而具备了强烈的视觉冲击力。

《宝莲灯》中直线与曲线交错分割的几何形体，为不同时间片段的动作组合，以压平的空间体现出时间的连续性，京剧演员在行动中把人和空间联系起来，林风眠则藉由动态的表现在平面的画作拓展进一步的空间性，可说撷取传统表演艺术的精髓，在二度空间中达到了更为丰富的延展与深化。《宝莲灯》不仅以色彩与光影的变化融合中西美学，更在西方现代主义的语言中，以中国传统表演艺术的内涵与精神，去除了平面绘画的限制，深入探索视觉艺术表现的可能性。

LOT 621

林风眠1900-1991 山村

Lin Fengmian Village

镜心 设色纸本

mounted; ink and color on paper

70×67 cm. 27 1/2×26 1/2 in. 约4.2平尺

RMB: 2,500,000-3,500,000

【题识】林风眠。

【印文】林风瞑印

【展览】引领风骚——北京索卡十年，索卡艺术中心，2011年9月24日-10月23日，北京。

【著录】

1.《林风眠全集》，第82页，天津人民美术出版社，1994年10月。

2.《中国现代主义绘画大师：林风眠》，第65页，天津人民美术出版社，2005年4月。

3.《谈艺术鉴赏与林风眠画作》(典藏投资)，第53页, 何怀硕着，典藏艺术家庭股份有限公司，2009年8月。

4.《引领风骚-北京索卡十年》，第29页，索卡艺术中心，北京，2011年9月。

1953年林风眠受邀出席第二届中国文联代表大会，一年后出任上海政协委员并得到每月生活补贴，又担任了上海美协油画组组长，并偶尔参加一些座谈会，他的社会地位得到明显改善，已逐渐从之前辞去杭州教职后半隐居的困顿状态中脱离出来。同时，他也在主动地试图适应时代环境的要求。1958年参加下乡活动，到川沙县严桥蔬菜生产队劳动，还与当地农民交上朋友。1959年又到舟山渔场写生。

《山村》在1994年天津人民美术出版社印行的《林风眠全集》中，注明创作时间为1960年代。这是少数林风眠留存下来的文革前期作品，也是风景题材中图示非常特殊的一幅。表现黛瓦白墙的江南民居，在林风眠风景创作中并不鲜见，《山村》的特别之处在于：一，取近景特写，景深亦较小；二，构图。用一个孤立的山峰突兀地占据画的中轴线；三，透视。画面的透视在整体上保持焦点透视的完整紧凑；四，细节。篱笆、小路、门内的栅栏、树干的肌理和山峰近似皴擦的线条，都是并不多见的描绘方式。在绘画手法上，《山村》对墨色的驾驭相当从容，不论是轮廓线，还是树冠，抑或平涂晕染，其干湿、浓淡、出锋、飞白，悉如人意，尽管有意回避了书法性的用笔，但表现力却并没有减低，也更吻合画面整体的风格要求。将西方的光色表现观念与技巧引入彩墨创作，是林风眠对中国传统水墨范式进行改造最为成功的一点。

《山村》就题材而言，似乎很容易流于田园诗式的平和单纯，但在林风眠的笔下，它却展现出些许神秘、凝重、沈郁的调子，一种山雨欲来的危机和动荡正在不可知处孕育、生成，其深刻而复杂的精神内涵很难简单概括。

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