天花板的艺术：敦煌莫高窟藻井

天花·藻井

建筑顶盖称天花

呈穹窿状的天花则称作“藻井”

这种天花一方格为一井

以花纹，雕刻，彩画为装饰

故名为藻井

在中国许多古建筑中都可以看到

故宫藻井

莫高窟·藻井

敦煌藻井简化了

中国传统古建层层叠木藻井的结构

中心向上凸起，四面为斜坡

成为下大顶小的倒置斗形

主题作品在中心方井之内

周围的图案层层展开

藻井处于石窟内中央顶部

石窟窟顶显有高远深邃

莫高窟里的藻井

受自然环境的影响和人为破坏较少

至今都较好的保留了当年的风貌

藻井·第322窟

第322窟的藻井可谓精华

这个藻井主基调华贵庄重

却又灵动、雅致

层次非常丰富

却繁而不乱

第322窟藻井全貌

01 四壁·千佛像

顶部倾斜的四壁圈圈层层绘制了千佛像，一直延缩到中心的藻井。

四面斜坡上的千佛像从色彩搭配上，整体色调统一，而又富有变化。

只运用同一色调的红、黄、青、绿四种颜色，每一幅佛像分为三个填色区域，通过不断变化每个区域的颜色，使邻近的佛像各有不同，整体上却又十分统一，达到了一种粗览壮观统一、细看精细巧致的独特效果。

千佛像

02 最外圈·飞天

红与绿在色相环上是对比色，但这里一是用面积做出主次，以土红为主，浅绿色、灰青色为点缀，营造出一种主次对比，使整个华丽雍容中带了一丝清丽高雅。

二是从明度、纯度方面下功夫，画师将红色的明度降低，变为土红色，而浅绿、灰青却是明度比较高的颜色，一深一浅，多深少浅，就有夜空中点缀几颗闪星的感觉。

画师巧妙地运用这两种方法，使整个顶壁的图案不囿于庄重的死板，层次更加丰富。

将图片虚化，以便观察色彩

藻井最外圈的这一层飞天纹样，是整个顶壁壁画的生机。

仔细观察便可以发现，整个藻井圈层的纹样，包括四壁的千佛像，线条都比较单一，除却色彩，其他的纹样都像“复制粘贴”。

其他的纹样都像“复制粘贴”

只有飞天这一层，不论是伎乐天还是祥云，线条流动自然，不拘束缚，富有变化。几种流线的融合，既表现了飞天轻盈柔美的姿态，又表现了祥云滚滚，从线条上实现了生气和灵动之感，气韵十足。

飞天纹样

03 内饰水果纹与中心莲花纹

再里一层是一圈石榴纹

内饰两三层

最内是葡萄纹

中心方井是水边莲花纹

有趋避火灾的寓意

石榴纹

内饰两三层

葡萄纹

敦煌是丝绸之路的重要枢纽，因此在这里也实现了西域文化与中原文化的相融相生。西域水果刚传入中原时，十分珍稀，因此画师将石榴与葡萄作为富裕繁华的象征符号化，做成了纹样搬到壁画上。

第209窟 葡萄石榴纹藻井

同时，莲花作为中原佛教的圣物，也被做成各种各样的莲花纹绘制在藻井中央，既有避火灾的希望，又高雅大气。

莲花纹

藻井·运用

莫高窟壁画

是外来艺术风格与本土传统文化

交融激荡的历史见证

人民大会堂的建筑装饰设计

运用敦煌藻井图案进行艺术设计的早期典例

常沙娜先生运用敦煌藻井元素创作的设计方案

人民大会堂天花效果

人民大会堂宴会厅的天花板和门楣装饰

其风格来源于敦煌唐代藻井装饰

以莲花为元素

结合建筑结构、灯光照明、通风等需要

以石膏花浮雕的形式

组成人民大会堂特有的民族形式的装饰风格

结

莫高窟的藻井文化

繁复深邃、源远流长

犹如一杯回甘深绵的茶

一竖将这杯茶与您分享

愿您收获一场视觉盛宴

来源：一竖工作室LineStudio

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