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鉴赏|2020年首届全国草书学术提名展

2020-10-29

中国书法五大书体篆、隶、草、行、真,各有其形式特征和美学内涵。但草书在书写技巧、形式美要求、书家性情表达等方面都远超其他书体,尤其大草中的狂草,更达形式美表现与书家情感宣泄之极致。

每一种书体的演进以便捷快速为动力,逐渐引起构造形式上的约易和点画用笔贯气程度的加强,草书演变亦以此为依据。秦隶(古隶)一方面在正体化的道路上逐渐脱去篆法,演化为成熟规范的汉隶;一方面在实用书写中自我解体,简略字形,连笔呼应形成草隶,成为今体书——草、行、真赖以蜕化而成的母体。草书的第一种成体的样式——章草,既是一种独立的书体,又是草隶向今草演化的过渡体。东汉出现了大量介于章草与今草之间的写法。至魏晋,尤在以二王为代表的文人士大夫手中,草书完成了由章草向今草的过渡,成小草体。至唐代又有张旭、怀素出,大草(狂草)又惊艳一时。

至此,草书三体——章草、小草、大草笔法体制逐渐完备,而在历代书家笔下又演化出万千风貌。至近现代,于右任先生本着“易识 易写 准确 美丽”之原则,对两千年之草书字法进行归纳整理,确立规范之写法,称之为“标准草书”。“标准草书”乃小草之别体。于右任先生立其标准又以个性风格表现之,其以碑入书,浑厚雄强,意韵独具,影响深远,其后,仿效"标草"之于氏个人书风者遍布海内外。

当下书坛繁荣空前,尚草者众,蔚为风气。然对章草、大草、小草之源流正变悉知者甚少,时有混乱不清、表达不明之处。章草是隶书之草体、今草之古体,字字独立而不相连属,其连带省简只在单个字的内部,点画形态上还保留着隶书中最为典型的波磔和挑笔。小草较之章草,书写快捷过之,用笔中侧互用,圆转曲线增多,然字间连带甚少。大草连绵,纵横肆意,笔墨开张,连带牵丝成组成行,甚至连篇。作为大草极致之狂草,不仅笔墨恣肆至极,甚至打破行列,天地无形,是书家胆魄、灵感和功力浑然一体之完美呈现!

习草者当理清书体发展之源流,熟知其笔法之精髓与区别,则可以通变。为此,中国标准草书学社此次办展所邀国内50位草书书家,均要求提交三幅草书作品,即章草、小草(标草)、大草(狂草)作品,旨在明其源流、通其流变。以期对草书从辨体到创作均获得一次提升,故此展名之为“学术展”

是为序。

徐利明为本展览题写的《序言》

展出作者名单

徐利明 叶鹏飞 丁申阳 许建铭 朱培尔

张其凤 王厚祥 谢少承 仇高驰 涂 君

马 亚 单 峰 孙学辉 常汉平 徐世平

殷旭明 王乃勇 耿明霞 陈海良 周剑初

林景辉 王大禾 陈胜凯 刘志鸿 唐楷之

郑 楠 刘元堂 王忠勇 白旭丰 端木利银

蔡兴洲 刘宏卫 张聪明 朱友舟 谢全胜

徐 燕 朱河山 纪 松 郑庆伟 杨 雯

赵彦国 金 弋 黄象明 王志安 刘长龙

张 机 李 彬 曹恩东 王 玺 黄 鑫

展览特邀国内50位草书书家

每位书家同时书写三幅草书作品:

即章草、小草(标草)、大草(狂草)

旨在明其源流、通其流变

以期对草书从辨体到创作

均获得一次提升

虚实·情性 |首届全国草书学术提名展

作品欣赏

徐利明 《紫芝歌》

180cm×48cm-1

叶鹏飞 草屋湖山联

180cm×57cm

丁申阳 稼轩《青玉案·元夕》

180cm×49cm

朱培尔 题印册页

138cm×60cm

张其凤 孟浩然与诸子登岘山

181cm×97cm

王厚祥 诸事此怀联

138cm×35cm×2

谢少承 临张芝二帖

81cm×35cm


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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