【大愚书论】虚灵妙有，自然天成的壁坼用笔效果

自书法产生以来，历代书家便对之模写比拟，并从大自然中寻找种种物象作为比喻，以生动形象的表达书法中的奥妙，这可以晋卫恒的《四体书势》为代表，如其这样描写书法，“或引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩；或纵肆婀娜，若流苏悬羽，靡靡绵绵。”文字描写虽然优美，但若想从中领会书法的要诀却难免会让人一头雾水。故孙过庭评论道“诸家势评，多涉浮华，莫不外状其形，内迷其理。”

而考察历经时间检验最终被大家接受和认可的书法术语，如印印泥、屋漏痕、折钗股等，便会发现它们大多都与线条形态相关，因为书法是线条的艺术，线条是书法的根本，从线条出发去领悟笔法和用笔状态才不会显得空泛无据，壁坼便是一个依据于线条而得出的书法术语。

壁坼主要用来比喻用笔效果如泥墙自然坼裂的痕迹。唐代陆羽《怀素别传》中记载怀素说：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”

古代泥墙年久开裂，其裂缝会呈现出丰富自然、蜿蜒曲折的变化，或深或浅、或断或连、或明或暗，细微之处更是若隐若现，“乍显乍晦，若行若藏”，虚灵妙有，自然天成。

要在书法中实现这种具有独特美感的线条，需要淡墨轻笔，中锋而行，一波三折，同时神和意松，萧散自在，使线条随着书者的气息情感自由流动，才能呈现出随方而变，一派自然的壁坼效果。

大愚书法作品

大愚书法作品

注：本文根据大愚观点整理