清三代粉彩PK 珐琅彩，两者有何不同？仿品对比图示鉴赏！

近些年，瓷胎画珐琅频频出现在海外市场，每每出现都会引起很大的反响，但大家稍作留意，就会发现其实总数并不多，大概不超过50件，而且价格都在500万元以上。可想而知，珐琅彩瓷在清代本就十分珍贵，时过境迁，如今更是少之又少、贵上加贵。但是三藏也是遇到很多藏友对于重工粉彩和珐琅彩在认识上还是容易混淆的，经常把珐琅彩误认为是粉彩，所以今天三藏就根据自己多年经验就出一期如何辨别粉彩与珐琅彩以及清三代的珐琅彩又有何不同！

珐琅彩与重工粉彩最根本的区别

其实我们可以从字面上来理解，粉彩，刚入门的藏友不清楚的可能会直接认为是粉色，但是三藏觉得可以这样来理解，粉质感比较强。粉彩是彩料涂与瓷胎上，然后墨线描绘与粉彩上面，因为粉彩珐琅彩没有玻璃质感，不透明，所以粉彩器所使用的彩料是不含硼的，绘画打底用的是含有氧化砷的玻璃白，烧成的器色彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果，给人有很强立体感。

粉彩壁瓶，清乾隆

而珐琅彩所使用的彩料含有大量的硼，打底用的铅、硼、玻璃料，烧成的器物发色鲜艳莹润。整体彩料相对于粉彩来讲没有那么强的立体感，像是薄薄的涂了一层彩料，且珐琅彩料是玻璃质感，是透明的，覆盖的墨线清晰可见。

珐琅彩双环瓶，清乾隆

进口珐琅料与国产珐琅料的特征与区别

珐琅彩被称为官窑器中的官窑器，足可见其珍贵，这是因为其制作成分非常复杂，在康熙后期才真正的制作出来，用多尔门油做稀释调和剂，且添加了很多昂贵的金属氧化物的彩色玻璃粉，这时期还是使用的进口珐琅彩料，制作出来的玻璃质感好，透光性强，里面没有杂质和斑点，而且珐琅彩最大的特点就是绘画时是什么颜色，入窑烧制后还是什么颜色。

雍正珐琅彩进口料特征

到雍正时期珐琅彩的使用大大增加，进口料不仅贵而且少，逐渐供应不足，所以发明了国产珐琅料，大大提高了生产效率，但同时也有了弊端，不再像进口料一样艳丽，且金属氧化物氧化程度差，玻璃质感差，透明度远不如进口珐琅料，仔细看能看到许多杂质和斑点，覆盖在墨线上面以后，下面的墨线模糊不清。这就是鉴别清三代进口珐琅彩料与国产珐琅彩料瓷器的最基本要领。

乾隆珐琅彩国产料特征

轧道工艺，是在瓷器色地上用一种状如绣针的工具拨划出细如毫芒、宛如锦纹的凤尾状纹，为乾隆时期创制的新型装饰技法。至今还有很多收藏者甚至专家分不清珐琅彩和粉彩，往往把珐琅彩误认为是粉彩，把粉彩误认为是珐琅彩。

真品軋道工艺重工粉彩中华瓷王细部特征如下

现代仿品軋道工艺重工粉彩中华瓷王细部特征如下

清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的区别

清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的最大区别是：真品有金属光泽的蛤蜊宝光，有细密的冰裂纹开片，而民国仿品和现代仿品则不具备这两大特征。

珐琅彩蛤蜊光 放大图

粉彩 蛤蜊光

到乾隆的时候，由于进口珐琅彩料已经全部使用完了，所以这个时候使用的都是国产珐琅料，而且在乾隆中后期的时候还出现了在一件器物上同时出现珐琅彩料和粉彩料，也就是我们现在所说的粉彩加珐琅彩，到末期的时候就全部以粉彩取代了珐琅彩，所以珐琅彩也被称为绝版的宫廷艺术品。

真品与仿品的款式鉴别

款识在珐琅彩这是很好的一个鉴别特征，因为珐琅彩制作过程特殊性，款识都是在运进宫后再二次烧造的，也就是说珐琅彩的款识都是釉上款。若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹玖捌，陆陆玖伍，贰叁伍零不成交无任何前期费用一般是釉上青花款识或者蓝料印章款，且颜色深沉，蓝料印章款在光线好的地方直迎阳光不会反射，而仿品的蓝料款识迎着光会反射光线，颜色较为浅淡且很漂浮。很多仿造者没有见过真品，不知这只能是宫廷使用的，以为是跟其它瓷器款识是一样的还臆造出很多私人款。

虽然珐琅彩和粉彩属于两个不同档次、不同概念的制瓷工艺，但都是我国制瓷工艺不可或缺的组成部分。雍容华贵的珐琅彩瓷、高贵淡雅的粉彩瓷，丰富和繁荣了我国的瓷器的烧造史。在当下的收藏界，珐琅彩和粉彩都是比较热门的种类，很受欢迎，但是相应地也出现了一些现代仿制品，大家在藏购的过程中，一定要擦亮眼睛。三藏多年经验总结希望能对你有所帮助！