玖天拍卖：唐伯虎，风流才子不风流，泪染桃花花换酒
说起唐伯虎，马上会让人想到风流才子、倜傥诗人。
周星驰主演的喜剧《唐伯虎点秋香》里有一个经典片段“比惨”，唐伯虎与书生一口一句“我最惨”，喊得撕心裂肺、肝肠欲断，大家都一笑置之，可“惨”却真真实实伴随了唐伯虎的一生。
▌《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎
▌《唐伯虎点秋香》中的唐伯虎
唐寅，字伯虎，小字子畏，出生于烟雨迷离、小桥流水的苏州。
儿时，父亲经营一家酒肆，虽算不上大富大贵，也是温馨富裕之家，父慈母爱，兄友弟恭，一家人其乐融融。小唐寅聪颖好学，博览群书，父亲对他寄予厚望，盼着他能鱼跃龙门，光宗耀祖，摆脱商贾之流，进阶书香门第。
他不负众望，16岁时就高中苏州府试第一名，不久，又与官宦之女成婚，真可谓“洞房花烛夜，金榜题名时”，人生喜事连连，唐家一时沉浸在浓浓的喜悦之中。
然而“人生不得长欢乐”向来如此，美好的日子总是瞬息而逝。就在唐寅二十多岁的时候，一场突如而来的疾病夺去了唐父的生命。父亲的去世，给了他很大的打击，偌大的家突然失去了支撑， 似一叶扁舟在风雨中飘摇。
谁知道这才仅仅只是开始，始料不及的厄运在随后的两年内频频降临到唐家，先是母亲不幸去世，紧接着妹妹病逝、妻子难产而去、儿子夭折而亡，他就像走进了魔咒之中，亲人们相继离他而去，只剩下一个年幼的弟弟与其相依为命。“呼啦啦似大厦倾”，他人生的希望之厦倾塌了，寒霜也随之漂染了他的青丝。
四顾茫然时，好友祝枝山劝解他，努力考取功名，才是唯一的出路，也是对已逝父亲最好的慰籍。于是他下定决心，闭门读书，准备来年的乡试。
夜来欹枕细思量，独卧残灯漏夜长。
深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。
人言死后还三跳，我要生前做一场。
名不显时心不朽，再挑灯火看文章。
唐寅本就聪明过人，加上一年来的夜夜苦读，功夫不负有心人，他参加应天府乡试，一举拔得头筹，成为鼎鼎大名的“唐解元”。
同时，他的才名又俘获了另一位女子的芳心，于是他续娶了第二位妻子，雄心勃勃的为赴京赶考做着准备，看上去一切又回到了当初的岁月静好。
命运是一个谁也无法掌控的神秘之手，“惨”总是与他如影随形。他在信心满满的赴京之路上，遇到了人生中最大的煞星——徐经。他们两人同时卷入了一场科考舞弊案，不仅功名未成，反而身陷囹圄，虽之后查清事实，还其清白，但朝廷终究不再重用于他，只给他一个偏远小吏之职。
唐寅耻于就职，辞官而去。谁知贪慕虚荣的续妻早已离他而去，并席卷了家中一切，只给他留下了一个空徒四壁的家。面对满目的凄凉，他不禁又想起了自己的发妻和昔日的温馨畅意。
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
世态炎凉，人情冷漠，此刻的唐寅已经绝望到了极点，心也似被坚冰浸泡，彻骨寒凉。无奈之下，他逃离家园，纵情于山水之间，以融化心中之寒，“放浪形骸，翩翩远游，扁舟独迈祝融、匡庐、天台、武夷，观海于东海，浮洞庭、彭蠡”。
无论逃到哪里，是梦总要醒来，一番游历，仅有的资财耗尽，不得已，只能郁郁的回到家中。看空屋清寂、灶冷床寒，对月独酌，影难成双，说不尽的风中愁寂，捱不过的雨夜清凉。他无法面对家中的冷寂，所以留恋青楼酒肆之间，日日买醉，夜夜笙歌。
痛到极致时总会透出一丝甘甜，他遇见了今生最后的一朵玫瑰——青楼女子沈九娘，她的温柔达意，给唐寅冷如寒潭的心中激起了一片涟漪，他再一次续妻。
婚后的九娘，勤俭持家，善解其意。唐寅决定不负九娘深情，重燃生活激情。虽每日以卖字画为生，所得不多，但夫唱妇随、举案齐眉，亦是其乐融融。他诗中曾写道：“闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。”
他用卖字画的钱购得姑苏城北桃花坞，建造了“桃花庵”，与九娘有了自己的家园。不久九娘诞下一女，取名“桃笙”，给清静平淡的生活又增添了些许的乐趣。或许这是唐寅一生中最为清浅怡人的时光，他著名的《桃花庵歌》就是在这时所写。
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花山。
桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。
不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。
他的桃花坞，就像晋时陶公的桃花源，遗世而独立。在这里他清浅度日，诗酒花茶浸润，妻女绕膝相伴，虽时而囊中羞涩，亦过得恣意潇洒。
短短五六载的光阴，就带走了他今生最后的欢乐，年仅37岁的九娘因操劳过度而再无力苦撑，撒手而去。唐寅再一次陷入孤寂之中，日日沉浸于回忆的枷锁里。
相思两地望迢迢，清泪临门落布袍。
杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销。
云笼楚馆虚金屋，凤入巫山奏玉箫。
明日河桥重回首，月明千里故人遥。
从此，他再不相信爱情，亦不相信人生。生犹如死，死亦如生，他已没有了尘世的任何牵念，行尸走肉般日日醉生梦死，身体日渐孱弱。终于在他54岁那年，他在绝望中走到了人生的终点。他走了，带走了今生所有的孤寂悲伤，结束了红尘的纠结惨淡，只留下了一世才情和徒有的“风流”。其实，风流才子不风流，泪染桃花花换酒。
▌唐伯虎 《事茗图》
▌唐伯虎 《事茗图》
纸本，设色，纵31.1厘米，横105.8厘米。
此图引首有文徵明题“事茗”二字，款署“徵明”。钤“文徵明印”。
本幅中作者自题：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”钤“唐居士”。
“事茗”姓陈，为王宠友邻，与唐寅交往亦甚密。唐寅以陈氏名号为题作此图，并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意，虚实相生，层次分明。近景巨石侧立，巨石墨色浓黑，皴擦细腻，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润，屋中主人临窗品茗，描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面，似可听到潺潺的流水，闻到淡淡的茶香。
本幅中另有清乾隆御笔题记：“记得惠山精舍里，竹罏沦茗绿杯持。解元文笔闲相仿，消渴何劳玉虎丝。甲戌闰四月雨余，几暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韵题之，并书于此。御笔。”钤印“古香”白文方、“太缶”朱文方。尾纸陆粲款署：“嘉靖乙未孟秋之吉，平原陆粲著。”钤印“陆氏浚明”白文方、“贞山”朱文方。鉴藏印钤：耿昭忠“丹诚”、“千山耿信公书画之章”、“信公珍赏”、“信公鉴定珍藏”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”；耿嘉祚“耿会侯鉴定书画之章”、“耿嘉祚印”、“耿湛恩章”、“湛恩记”、“漱六主人印”；索额图“也园索氏收藏书画”、“长白索氏珍藏图书印”、“九如清玩”、“乐庵”、“乐圣且衔杯”、“御赐忠孝堂长白山索氏珍藏”等诸家印记多方，另有清内府鉴藏诸印。
清内府《石渠宝笈·初编》卷十五著录。
▌唐伯虎 《王蜀宫妓图》
▌唐伯虎 《王蜀宫妓图》
绢本，设色，纵124.7厘米，横63.6厘米。
本幅自题：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年鬥绿與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。”
此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。
▌唐伯虎 《幽人燕坐图》
▌唐伯虎 《幽人燕坐图》
纸本，墨笔，纵120.3厘米，横25.8厘米。
作者自题并识：“幽人燕坐处，高阁挂斜曛。何物供吟眺？青山与白云。吴门唐寅画”。后钤“唐白虎”、“唐寅私印”印。
图中云峰缥缈，涧壑丛竹，水阁中一人静坐，旁设书籍、茶具，似有所待。溪流边一人拄杖独立，远眺山色。画法上多用干笔细皴描绘树石人物，笔致坚劲，刻画精微，风格缜密秀润，反映出唐寅善于以早年师从周臣学习宋“院体”山水技法，来表现和传达文人画清雅幽澹的功力。
本幅右上有清代书法家王澍于雍正丁未年（雍正五年，1727年）十二月的题识，叙述了自己收藏此图并馈赠给惠山听松庵僧的经过。裱边及包首外签有当代书画家和鉴定家吴湖帆在庚寅年（1950年）为仲麟题签并记，文中除了记载王澍所云之事外，对惠山听松庵收藏的其他古代名画如王绂《竹炉图》的流传作了介绍，并对时事离乱之际文物的劫难发出了感喟。
▌唐伯虎 《秋葵图》扇页
▌唐伯虎 《秋葵图》扇页
金笺，墨笔，纵18.1厘米 ，横51.3厘米。
扇页有自题：“叶裁绿玉蕊舒金，微贱无媒到上林。岁晚冰霜共摇落，此中不改向阳心。唐寅。”钤 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。
唐寅在扇页上重点刻画了三株茁壮的秋葵，并且通过诗文赞美了秋葵在寒霜气候及与杂草丛生、荆棘相伴的恶劣环境下，仍然“此中不改向阳心”的品质。从其咏物感怀的文辞中，可见他对人生的感悟和惆怅之情。全图笔墨技法娴熟，于灵动的勾描、晕染间自得疏散通脱的逸趣。
扇页左右两边有唐寅友人孙益和与张衮的依韵和诗。整件作品图诗并茂，画作充满浓郁的文人书卷气。
▌唐伯虎 《沛台实景图》
▌唐伯虎 《沛台实景图》
绢本，水墨，纵26.2厘米，横23.9厘米。
本幅作者自题并书七言律诗一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風台，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命，入關不意竟降秦。千年泗上荒台在，落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。
唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36岁时，陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图，并赠茂化学士。沛台，又名歌风台，位于今江苏省沛县境内，相传，汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌，后人于是筑此台以纪之。
唐寅此图纯用水墨，完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰，颇具透视感。各种树木相间杂，多用空勾夹叶，繁而不乱。近景坡石用细笔长皴，微作晕染，工劲中兼有细秀圆润，是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林，雾气沉沉，墨色湿润，与近景相比较，虽有近大远小的区别，但在空间位置上却有很大的随意性，反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。
▌唐伯虎 《枯木寒鸦图》
▌唐伯虎 《枯木寒鸦图》
金笺，墨笔，纵17厘米，横49厘米。
扇页有自题：“风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。唐寅赠懋化发觧。”钤“唐伯虎诗画印”朱文印。
此图是唐寅赠友人的离别之作，画作上没有祝福之意，而是充满忧患的情绪。图中突兀的山石后是一株枝叶飘零的枯木，它与方硬的山石构筑出凄清荒寒的意境。寒鸦或栖于枝头，或振翅飞临，它们的噪动没有给画作带来一丝生机，反而更增添苍凉萧瑟之感。此图虽然没有落创作的年款，但是从作者题诗的书体、精练准确的用笔、酣畅淋漓的施墨及生动传神的物象造型推断，此作应是唐寅晚年所绘，画作流露出的是他怀才不遇、孤独寂寞的情怀，和对友人及自己在当下恶劣的社会环境中，难以寻求发展及惬意生存的担忧。
▌唐伯虎 《桐阴清梦图》
▌唐伯虎 《桐阴清梦图》
纸本，水墨，纵62厘米，横30.9厘米。
本幅行书自题七绝诗一首：“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来；此生已谢功名念，清梦应无到古槐。唐寅画。”钤“吴趋”朱文圆印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。鉴藏印有“松莲鑑定”白文方印、“东吴王莲泾藏书画记”朱文长方印等。
《桐阴清梦图》以人物画为题材，抒发画家的生活遭遇和感受。此图用水墨白描手法，画梧桐一株，桐阴坡石处一人仰面闭目，坐於交椅之上，神情生动自然。构图简洁，用笔洗练，风格洒脱，韵致清逸，是唐寅白描人物画佳作。诗、书、画相得益彰。虽未署年款，但从题诗内容可以看出，此图是他在科场案受打击回苏州后所作，是画家看破尘事，不再追求功名，从此幽居林下的写照。
