家乡的记忆是他艺术的桃花源

乡情有梦到丹青

林伟光/文

画家刘淼瀚，他的作品放在那里，即使与别人的画混在一起，他也是非常突出的。他的画主题很明确，就是乡情。或者对于所有的艺术家来说，乡情与童年都是常常被他们表现的内容。大约这不但纯真，更是深深镌刻在心头的记忆。

那么，如此不厌其烦的描写，会不会让人生厌？其实这是多虑，非但不会使人厌烦，反而因为艺术家动了真情，倾注了格外强烈的感情，有更多的他人所没有发现的细节，因此更让我们收获了莫大的惊喜。

我们饶然兴致地欣赏着刘淼瀚的《家乡记忆》和《梦里家乡》，谁不说咱家乡好？家乡的山山水水，伴着美好的记忆，已深深植根心头。这里有很多温馨的记忆，关于母亲，关于兄弟姐妹，也关于我们的初恋。

天是这么蓝，白云如衣袖，牵动我们奔跑，牵动我们欢笑，把脆亮如铃的笑声撒满了大地，一直撒进我们的记忆。终于有朝一天，它会唤醒我们艺术创造之心。

情难自已，这当然是必然的，从刘淼瀚精心的勾勒中，那小心翼翼，仿佛害怕了亵渎美丽记忆的描绘中，我体会到他内心的激动与兴奋。有什么比把对家乡的记忆表现于宣纸上更让他高兴的呢？这里我们也似乎受到了他的感染，情不自禁地就进入了他艺术里的记忆。

那么，这展现于艺术上的家乡记忆，究竟与事实的家乡记忆，有多少牵连，又有多少不同？肯定是既有牵连，更有不同；否则，这艺术性又从何谈起？作者说“梦里家乡”，并把这作为某一幅得意之作的命名，这可以体会到刘淼瀚艺术上的清醒。

艺术里他的家乡是如梦的，这就存在着与生活中的家乡不尽相同的地方，它也更具有不确切的因素，甚至有虚幻的色彩。这当然是经过了头脑的过滤，把不符合他美学思想的成分剔除，而留下来的最美丽的印象，并在融合和提炼中，形成了足以表现他审美意图的艺术形象。

但我们不能因此指责他，说他美化生活，美化家乡。他这是无可厚非的，其实又怎可说它不真实呢？这是高于生活的艺术化的表现，或者说是桃花源式的向往，是理想化的家乡。

我们发现，刘淼瀚的众多关于家乡的记忆，总有着羊的形象，如这帧《家乡记忆》里，有一对羊一前一后走过，旁边是石叠架起的一盘石磨，磨旁是已枯黄了的树，乡土气息集中而浓烈。或者这生动，奔跑的羊，与枯的树，正构成了生命的由荣到枯的历程；而与古老的静的石磨，却也形成了动静的矛盾。

如此的家乡记忆，就弥漫了沧桑感，其实有更多的画外之意，值得我们深思。这一幅呢，羊以外是石碌，柿树，还有两篮玉米；而另一幅呢，我们同样见到了羊，同时却又见到了老墙、南瓜树，等等，这些都是生活里的情趣，可见画家这艺术意象的桃花源也和陶渊明一样，所关注的始终是人生的意蕴。

但无论那一幅，其它种种都只是背景，只有羊才是主角，它们奔跑、嬉戏，生动中蕴涵生意。画家不但熟悉羊性，而且热爱它们，在细致的观察里有自己的发现，或者已赋予它们的喜怒哀乐，所以表现出来，不但健旺，富于朝气，而且形态各异，细腻鲜明。

画家中有借奔马、牧牛、骆驼、雄鸡，乃至老虎来寄情写意的，也有借羊来抒写怀抱的，都不奇怪。但为什么选此不选彼，这就跟画家的主观意识很有关系。

可以看出，刘淼瀚更喜欢羊，这些温顺的伴侣，或者是他家乡家家户户所饲养的生物，不但带来了经济效益，更给他带来了欢乐的记忆。那么，借着羊的艺术形象，勾起对家乡的记忆，并尽情抒写梦里的家乡，或许正是刘淼瀚心中的梦。