耿宝昌：清三代瓷器到底有何不同？一篇文章告知你，值得收藏！

中国作为瓷器之国，可见其瓷器影响之大。今天我们来说说处于太平盛世的康雍乾三朝时期，此时的军事国力都达到了很高的水平，手工业发展也是极快——瓷器发展。无论是刻画工艺，还是烧造技术，都比前朝有过之而无不及。瓷器作为皇室的名片板块，在这三朝期间有了很长足且稳定的发展。三朝瓷器特征各有千秋，在技术上既一脉相承，又各有革新。康朝瓷器气度高贵，釉质清丽；雍朝隽秀尔雅，小巧玲珑；乾朝瓷器张扬繁复，大雅大俗。

古董收藏常常用于人们的爱好去把玩、去交流。从古至今，中国不缺收藏家，高至社会名流高官，低至平民老百姓。无聊之余、聊聊古董收藏、聊聊历史、消磨时间之余、结识朋友。谈古今之变化、数家常之乐趣。仿品！估计这是收藏家们最怕听到的词语了。这个词意味着你的真金白银，又打了水漂。若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹玖捌，陆陆玖伍，贰叁伍零不成交无任何前期费用玩收藏，没有不打眼的时候，也没有不打眼的藏家。人总有自己的风尚潮流，就像大海中的鱼群，草原上的羊群，当受到外界干扰伤害时，不是四散开来而是聚拢在一起，行为惊奇的保持一致。人类喜好行为的趋同性也许是一种本能，是来源于百万年来进化形成的遗传。有谁生下来就会鉴别古董？都是用时间和金钱砸出来的眼力！

随着古董艺术品行业的稳步发展，收藏古董，高端拍卖不再是一件那么曲高和寡的事情，“捡漏”的现象是越来越少，拍卖行虽然处于整个文化链里的二级市场，但却主导着整个古董艺术品市场，也是企业家，资本家，收藏家的首选。清三代瓷器不仅是国内艺术市场也会是国际市场一直骄傲的存在。能够买到，能够出手到“臻品”瓷器，也是每位藏家的心愿。毕竟现在来讲是全民收藏，大众收藏的时候。好的东西，民间的资深藏家更是从专业的角度去审视他们的藏品。接下来就来分析清三代瓷器为何在“瓷器板块”上表现优异的原因。

众所周知，在封建社会里，等级是十分森严的，作为至高无上的一国之君，他喜好的东西或是所用之物，都是百里挑一 的，清三代官窑瓷器之所以屡创令人咋舌的高价成交纪录，首先是稀有。况且这些物品经历了多次改朝换代、战争和政治运动，流传至今的已十分不易，有的已凤毛麟角，故目前市场上买一件少一件。但也正因如此，仿品也多泛滥，藏友在收藏中也要擦亮眼睛。今天有些大行跟你说，我那没有假货，赝品，这话你也就听听，别当真。

清三代瓷器发展的很好，这一时期的瓷器品种呈现多样化的特性，所以这个时候的胎骨结构相比前朝更紧、更细密、有重量感、可塑性更好。今天三藏来细细品味。

一，康熙瓷器

康熙青花早期胎体厚重，底足处理的也并不是很细致，有火石红现象，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹，釉面肥润呈青白色，且有缩釉和小棕眼现象，有些器身与器底釉色不一致，少数器物会刷一层酱釉在口部。中期的康熙青花断面有“糯米糕”之称，因其胎体洁白坚硬。这个时期温度得到进一步提高，烧造技术均有所进步，青花胎质里杂质减少，胎体薄厚较为适中，注重修胎。釉面通常有粉白和浆白两种，其中粉白釉的硬度较高一些，浆白釉则略显疏松，少数的还有开片，还有少见的一种亮青釉。中期时期圈足出现了泥鳅背特征，因其足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状。当然要是和雍正时期相比那也是没有其那么滚圆的，胎釉结合处较为紧密，器内外壁及底足釉色基本是一致。这时还出现了用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”瓷器，主要器型是水盂、印泥盒等，此类器物胎体普遍偏轻。

二，雍正瓷器

雍正青花在造型上既继承了康熙瓷器也有发展，结构精巧，陈设与实用保持完美的结合，形成高雅而朴实的艺术风格。雍正青花善于博采众长，无论是仿古铜器式样，还是对于自然界的花果形态，如瓜、石榴、等，不是单纯机械的模仿，而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。康熙青花中广为流行的棒槌瓶、凤尾尊、琵琶尊等器形很少出现，瓷器足部处理也没有前期常见的台阶痕、双圈足，均为滚圆的“泥鳅背”，用手抚摸十分润滑，俗称“灯草根”。除了日常生活用的盘、碗。杯、盅及各种小件文房用具外，还有许多大件琢器及创新式样。 碗类：有撇口、敛口、花口、有马蹄式、墩式、折腰式等。

三，乾隆瓷器

乾隆时注重制瓷质量，瓷制精细。如果没有淘炼至细的洁白胎质，就不可能完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺。乾隆瓷之所以器型规整，厚薄适度，都和胎土的高纯度密切相关。从传世品看，早期的乾隆瓷，还是能保持雍正时的细润特色的；晚期虽略显逊色，但仍比晚清的优越。青花瓷的釉面仍为青白色，民窑亦如此。再者，釉面。乾隆青花的釉呈青色，且釉面光滑、肥腴。青花色调在不同时期虽有所不同，但还是以稳定的正蓝色居多。现代仿制品的青花呈稀薄浅淡，缺少真品的深沉，另外，真品青花浓处可见的黑色斑点仿品是没有的。足际接近釉处多有刮削胎体留下的一圈小锯齿痕迹。器足圆滑，足脊多成泥鳅背状。而之后的一些仿制品多事整齐，机器工艺明显。

三藏认为古玩领域有“四态”:古玩领域有行内、行外、贩子和仿造四态。行内是指那些有眼力、明白古玩行规矩的人;行外又称外行，是指那些没眼力、没道行和胡乱收藏的人;贩子涵盖很广泛，如店家、摊贩、行家或经纪人，有正道和邪道之分，主要是指贩卖古玩的群体;仿造是古玩业历来如影随形的业态，也是古玩业富有挑战性的拦路虎。主要有极仿、高仿、中仿、低仿、地摊货和垃圾货之分。从事这一行当，必然要吃透“四态”，否则真没法玩。

清朝时期陶瓷文化、瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越。皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。