连环画《兴唐传》之《三计退杨林》，有太多让人吐槽之处

中国曲艺出版社出版的连环画《兴唐传》，一共34册，其中绝大部分由两位甚至三位画家合作完成。由此产生了如傅伯星、来汶阳这样的黄金组合，但也有如刘戈、陈茗这样比较失败的组合。

前文给大家介绍过刘戈、陈茗两位合作的《大闹登州》，今天再给大家看看他们的另一册作品，《三计退杨林》——

封面是秦琼与杨林交手的场景，和两位画家在《大闹登州》中呈现的武戏风格一样，缺乏力量感，图中的秦琼和杨林，如同两个演技不佳的演员，只是做做样子，比划比划。

本册情节也有很大问题，堂堂“靠山王”杨林表现得极为幼稚。上册讲到杨林被骗，带军往山西增援，路上探马报告，并无突厥军围困太原之事，杨林竟以为是别处兵马解了太原之围，于是改道往京城长安，去会会新皇帝杨广。

到了京城，杨林在越王府住下，皇帝派来一队歌姬舞姬给老王爷接风。注意图中杨林的手势，大凡连环画中出现这种“观音托瓶”式动作，基本意味着这张图的失败。因为这种手势显得僵硬而做作，极不自然。

为首的歌姬名叫张紫嫣，竟是忠良之后，杨林怜其身世，收为义女。同时对皇帝杨广和丞相宇文化及的所作所为更加不满。

杨林一番好意，将紫嫣许配给秦琼，显示出对两人的爱惜和看重。图中杨林的这种手势动作，在本册中已经是第三次出现。画家显然不愿意在动作设计上花太多心思。

秦琼回驻地后，杨林收到从山东送来的造反人员名册，秦琼的名字赫然在列，顿时又惊又怒，但又觉得不对劲，打算等次日再传秦琼前来问个清楚。

紫嫣将这一切看在眼里，趁杨林酒醉熟睡，女扮男装，出城找到秦琼，让他赶紧逃命，因怕拖累对方，竟拔剑自刎。秦琼阻拦不及，痛惜不已。

秦琼跨上黄骠马，星夜兼程往东逃去。图中秦琼的姿势像极了摆拍，完全没有那种刻不容缓、亡命天涯的韵味。

杨林收到消息，匆匆赶来，凭着马快，甩开手下，独自追上了秦琼。后者编出一番说辞，说是担心母亲被拖累，才不辞而别，日后必将报答王爷。杨林感念他孝顺，放他走了。看着这幅图，我想多一句：说话就说话，咱别动手行吗！虽然这个手势放在这还不算特别违和，但同样一种手势反复雷同地出现，十分不应该。

没过一会，杨林又追上秦琼，提醒他身上的盔甲是自己所赠，千万不可忘了这番恩义。一听此话，秦琼想起父亲死于杨林之手，火气上冲，道出自己的身世。说罢挺枪对着杨林当胸就刺。

上面两幅交手的画面，和《大闹登州》中的画风保持一致，显然画家对这类武戏场面的理解不过如此了。

这套《兴唐传》连环画基本是按顺序出版，如果刘戈、陈茗两位画家能在绘制本册时，适当参考头一年出版的、由其他画家创作的前几册，或许就不会将武戏场面处理得如此草率了。毕竟，古典演义题材的连环画中，武戏是重点。

秦琼打不过杨林，反身再跑，钻入一个黑松林。此时天色已晚，杨林听到林中秦琼马身上的銮铃在响，命手下将松林围住，心中还在盼着双方解开仇恨。天亮后众人进入松林，发现秦琼早已不知去向，銮铃挂在一棵树上，被风吹得乱响。杨林虽然生气，但也暗自佩服秦琼机智。这就是“三计退杨林”。

纵观本册，质量平平。不论是文戏动作的设计，还是武戏场面的刻画，很多地方都不太合理，构图谈不上精妙，细节也不够生动。34册《兴唐传》，绘画水准高低不齐，本册当属其中的下乘之作。