苏轼vs章质夫：他只是次了个韵，却整得比原作还火

北宋时期，政坛和文坛高度融合，文豪和政客以家族共荣的形式抱团而生，著名的有三苏、三王、三章、二宋、大小晏等等，其中，苏王章三家的纠葛最为复杂。

苏轼和王安石政见不一，但与其弟王安礼关系甚好；他与章惇是官场对手，但与其弟章楶（字质夫）却唱和甚多，交情不浅。

著名的乌台诗案以后，苏轼被流放到了黄州。那是他人生中落差最大、条件最苦的一段时光。

这时，很多明哲保身的朋友都离他而去，而远在边疆打仗的章质夫却常常写信安慰他，给他生活和精神上的资助。

有一次，他给苏轼寄了一首词。

1章词《水龙吟》：杨花雨，美人泪

水龙吟

燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍摇荡，有盈盈泪。

燕儿忙，莺儿懒，花儿凋残。堤上的柳絮纷纷扬扬，随风乱舞。它随意地粘在青枝绿叶上，一幅没心没肺的样子。

它们舒卷着游丝，静悄悄钻入庭院，在春阳之下，院门之内轻飞乱舞。又紧挨着珍珠帘幕潜入闺房，时而清扬，时而盘旋，似乎要垂垂落下，却又被风轻轻扶起。

这时，罗帐里刚刚睡醒的美人，奇怪地发现她的绣床粘满了琼花玉屑，无数的香球似乎刚刚团圆，又被窗风吹碎。

她抬眼望去，看见蜂儿粘着花粉，鱼儿戏着池水，而那遥远的长安路上，她似乎看见她的情郎正跨着金鞍游冶章台，蓦地，她的眼里蓄满了泪水。

自宋以来，词以婉约为正，以阴柔为美，所以男儿写诗常以女子为模特。这首词就是借落花游絮的轻绵无骨来象征深闺少妇的落寞无奈，抒情指向和表达主题都十分明确。

在手法上，他主要采用的是动静结合的方法。

环境渲染上的动静搭配。

静的是青林、深院、长门、珠帘，这些都是这位深宅美人的居住环境，静中透着清冷；动的就是纷纷扬扬的柳絮了。

它似乎无处不在，无孔不入，无形可定，无迹可追，就如这深闺女子的落寞情怀，虽然填满胸臆，却无处可诉。

这些描摹，表面上是写景，事实上字字句句都带上了人的烙印，为下阙的铺开埋下伏笔。

情感刻画上的动静搭配。

女子的表象特征是静态的，她浓睡刚醒，她静望窗外，她默默流泪，但是她的内心世界却是在翻涌奔腾的。

蜂儿鱼儿的活动让她想起了远行人在灯红酒绿下的生活场景。

她的牵挂，她的孤独，她的埋怨，她的妒忌交织翻涌，如五味打翻，所以她默默流下了眼泪。

这首词在内容、架构和手法上都十分精巧严密，体现了词人的匠心。

苏轼接到之后，细心吟咏把玩数日，爱不释手，最后忍不住，乘兴步韵了一首，竟成传世杰作。