极简美学,原来宋朝就领先世界一千年,不只是天青色汝窑瓷器
宋朝,一个全民风雅的时代。
可曾想一千多年前,以富丽明艳为美的大唐之后,繁华褪去,山水一色显露在如诗般的宋人生活中,成为了极简美学的巅峰。
极简,并不是一无所有的虚无,而是由临远山、观沧海的憾然,回到竹林幽处、回归本真的逸然。心中如有一片山水,自有心澄如镜,幻化作艺术的言语,才能描绘出如此的空灵深邃。
▲《清明上河图》
宋·瓷
收藏家马未都说:“宋瓷是中国瓷器的顶峰,甚至是中国美学的顶峰。”
宋朝工匠逾越了传统五色的界限,在浩渺云烟的沧海山河中,找到更为本源的色彩——天青,宛如江南沥雨后,天之透彻青明。
传说天青色是宋徽宗梦中所见,随即下旨“雨过天晴云破处,这般颜色做将来”,如不是眼之所见,又何来梦之所想?
冥冥之中,将隐约之美引荐到器物之上,雅致之极。
▲汝窑天青无纹水仙盆
▲汝窑冰裂纹
宋·画
宋画之美,在简单、含蓄、谦卑、轻柔。
巧妙的空白,诗意的追求,典雅的设色,虚实相生的意蕴,令南宋山水画意境营造呈现空灵之美,给人以无限想象的空间。寥寥几笔,点出极简的初始境界,在无声的言语中,描绘出画家个人漫步寻幽。
有舍才会有得,人常只是山水中微小的存在,把自己放低一点,会看到更广阔的风景。
▲《水图》
宋·服
宋朝服饰,以简洁质朴、色彩淡雅作为美。
宋服崇尚淡雅文静,风格也趋于修长、简约,色彩上更偏向颜色饱和度低的色系,追求“人与衣相协调”。返璞归真式的沉静内敛,将自然气韵融入到服饰中,回归对生活的美好期许。
绚烂之极归于平淡,简单的服饰,却也照进人内心深处对于山水自然的向往。
▲《斗茶会》
▲《斗花草》
老子说:“万物之始,大道至简,衍化至繁。”
宋人在极简上的造诣,远不止于此。即使是此衍生出的艺术珍品,也惊艳一代又一代观者。
于艺术,是极简主义的登峰造极;于哲理,是由繁入简的自在释然;于生活,是褪去浮华后的自然本真。
宋代极简美学,领先世界一千年不假矣。