发现完整真相的人，常常为另一半伤心
发现完整真相的人，常常为另一半伤心
作者：曾之一丨刘健丨张才模丨墨娘丨张玉明丨李司军
读评丨昊易金波丨李景云属丨陈镜丨陌上听风
插图丨网络 编辑 | 心象（ID：turezyx）
不对等的角色
文丨曾之一
阳光无角度地从山头落下去
落下一片不舍的黄昏
暮光铺天盖地铺在房屋四周
墙上的人像嵌在暮色里
残旧的木桌上躺开几本书
一本塑料封皮的日记
誊写着事迹与诗句
烟斗呈九十度立在桌上
姿态威严
月光斜进来
屋子里风景婆娑
光亮与阴影的切线
割不断朝阳与明月的关系
落日的余温散发着久久的温暖
昊易金波读评：
这首诗主线是写从落日到明月高升的一段幽微感觉，却用旧照片的记忆色去摄取意象。
墙上的人像与暮色相合，"残旧的木桌上躺开几本书"，和"一本塑料封皮的日记"，一起"誊写着事迹与诗句”，把从黄昏到明月的时间过程，划了几道多维的精神切口，用烟斗的深沉，用九十度角的整齐而格式化去强化其威严，让一种沉思，一种执著，一种庄严的氛围打捞出记忆的底色，象一帖黑白的老照片。
用月光去涂抹，用月光中的幽思去激活，从而升发出朝阳，明月，这种阴阳两极的相斥而相融的人间生命景致。用"落日余温散发着久久的温暖“让整首诗充满积极而活跃的生力！
在历史博物馆
诗丨刘健
许多展位上
珍贵国宝级文物
不是被借走了
空着
就是被仿制品
所占着
讲解员
有声有色讲述着
不少人来这里
认识历史
只喜欢听故事
不关心真假
（2020年1月）
陈镜读评：
在历史博物馆里，看不到真正的“历史”，是非常悲哀的。
“许多展位上/珍贵国宝级文物/不是被借走了/空着/就是被仿制品/所占着”。被借走的文物不还，能说是“借”吗？大批量仿制的“文物”，能叫“文物”吗？
但是，这丝毫没有影响人们的兴致。“讲解员/有声有色讲述着”，讲解得简直就跟真的一样。“不少人来这里/认识历史”，不，他们不是“认识历史”，“只喜欢听故事/不关心真假”。
故事里的“历史”，未必就是“历史”，只是“故事”而已。
（2020年6月16日）
儿时记事
诗丨张才模
父亲借粮食
通常是晚上出去
晴朗的天空
突然下起暴雨
背着粮食进屋的父亲
一边放下背兜
一边和母亲说
一百斤起码多了二十斤
陈镜读评：
儿时记的事，会记一辈子。
那个年代，“借粮食”很“丢人”，“父亲”通常晚上出去（借）。
多半是夏天吧？暴雨说来就来。“晴朗的天空/突然下起暴雨”。“父亲”低三下四求人，运气还好，总算”借”到粮食。
“背着粮食进屋的父亲”，心里是高兴的，放下背兜，和母亲说：“一百斤起码多了二十斤”。
真多了二十斤？没有！
（2020年6月16日）
城市的另一半在下雨
文丨墨娘
城市的另一半在下雨。而城市的另一半
尘土飞扬。没有人相信
城市另一半的真相
没有多少人曾在同一个时间
经过城市的两个另一半
同时发现城市完整真相的人
常常是为另一半伤心的人
城市的另一半在下雨。穿过另一半时
雨区的尘土味更浓
夹杂着腥味
(原刊 《抵达》 第三卷）
李景云属 读感:
夏天经常会有路这边大雨倾注，路那边却骄阳似火的现象，这个现象被诗人捕捉，展开成了一首诗。我喜欢诗人在展开的过程中，揉进去的爱情况味。
开放式的结尾堪称妙笔，这种自然现象最终被写出了人生的味道。
李景云属2020.7.15郏县
暮冬，我去看张映红
文丨张玉明
2002年暮冬的某一天
我去精神病院
看张映红
我们整整3年
没见面
张映红趴在床上
写诗：那诗写得怪怪的
好像只有一句
“纸包住火”
标题是：精神病院纪实
她征求我的意见
我
摊开她的手掌
轻轻拍一下
没吭声
我们，将目光移向窗外
外面是漫天飞舞的雪花
张映红
推我一下
“我给你唱歌吧”
唱的是那首
“雪在烧”
那天张映红的脸
是好看的酡红色
仿佛醉酒。其实
那天
她发着高烧
精神病院的护士
第二天
整理被褥
问张映红
你的被褥
摸上去怎么那么烫
张映红说：
昨夜我梦见
我怀孕了
怀上了火山
李景云属读感：
叙述在起初，不存在时空感，远古人直言所见，读的人也能迅速读出其中的内容。随着事物丰富，为了更便捷地交流，叙述不再随意，被牢牢按在时空里。慢慢僵化，慢慢铁一样无聊，离开事物本身为叙述而叙述。诗歌为了抵近人心深处，必须打破这些语言的惯性和束缚。本诗的叙述就让我看到了打破的企图心，穿梭在现实和幻觉之间。
疯子和天才仅仅一步之遥。普通人和精神病与诗人，又何尝有什么明确的边界呢？暮冬天气里，与其说探望一个精神病人，不说是一次精神的自审，观看自己体内的女人、病人、护士、诗人和男人。
在与张映红的会面中，先是惊心动魄的纸包住火，而后在雪天唱的是雪在烧。会面之后，更是接护士之口，进一步前推，说怀上了火山，把这种精神自审推到了极致。
读罢之后，让我不由得感叹，人的精神和肉体总有一个极限，想要孕育伟大的文明成果或者艺术成就，何尝不是昼夜行走在火山爆发的边缘，四季冒着被自己灼烧、吞噬和背叛的危险。
李景云属2020.7.11郏县
极乐
文| 李司军
如果我死了
请把我打包埋进泥土里
不深不浅
请在我寿衣的胸口处
剪一个小洞
请在我棺材的密封口
留一道小缝
我不能白死啊
就算秃鹫看不见
也得让蚂蚁看见
它们会惊喜，
欢呼并奔走相告——
地下三千米有矿，
好大一堆矿
陌上听风读评：
如果我死了，就会成为地下的金矿，蚂蚁的一堆矿，这是土葬世界的不可避免，也是必然会成为的一把土。
作者第一句就做了假设，他做的每一个“请”的表达，其实还是有太多的眷恋，“就算秃鹫看不见/也得让蚂蚁看见 ”，自己的身体会成为“好大一堆矿”。
这是对死亡唯一不再惧怕的表达，红尘里奔波的也就是一具躯壳，就算是进入极乐净土，也需要几个动词，“打包”、“剪”、“留”，这样有尊严，也死得其所。
也许吧。诗人幽默诙谐的调侃了死亡的味道，惊喜的只有一群蚂蚁，其实，暗黑世界也会有别的。
是的，成为一粒尘埃之前，我们都可以无限夸大的想象，也可以无比美好的安排，这一生，活着和死亡，两个终极的比拼而已。
转自腾讯新闻
