雨林×潮玩！潮流跨界融合，就在正佳雨林生态植物园
8月1日下午，“花鸟鱼虫”手办展启动仪式在正佳雨林生态植物园举行，首次开启“雨林×潮玩”跨界潮力派对。
国内顶级手办模型艺术家冯阳昆、袁星亮携原创作品来到现场，与粉丝们进行互动，现场气氛十分热烈。揭幕后，在馆内导览员的带领下，嘉宾与粉丝团一同进入场馆，首次体验了设计精巧的“夏季潮玩路线”。
近年来，随着文创热、传统文化热的不断升温，原创手办正逐渐成为中国原创潮流艺术的重要形式之一，以手办原型师为职业的人也越来越多，创作者们拥有了更多展示自我的机会。而设计本次展品“花鸟鱼虫”的袁星亮、冯阳昆等四位原型师，不仅是国内人气最高的四位，更在海外市场广受追捧，被誉为中国手办艺术的最高水平代表。
本次活动展出的 “花鸟鱼虫”手办作品均以动植物为原型，与正佳雨林生态植物园的热带雨林场景高度契合。除了主展厅精灵剧场以外，馆内观鸟长廊、昆虫学习营、自然中心、天空步道等网红打卡地也有相应的展品分布，配合科普讲解、动物互动等项目，形成精彩纷呈的潮玩打卡路线。“我本身对潮玩很感兴趣，但在雨林馆里看潮玩展览还是第一次，给了我非常新奇的体验。”现场一位粉丝表达了赞许。
“雨林×潮玩”，是正佳雨林生态植物园打造雨林潮流生活空间的又一大胆尝试。在800多种动植物、八大主题展区、四大网红打卡地等亮点产品之外，雨林馆积极开展跨界汉服、时尚、夜经济等领域的主题活动，吸引不同年轻群体打卡参观。
正佳雨林生态植物园此番“不务正业”玩跨界，得到了广泛的关注，而这也正是此次“雨林×潮玩”跨界联动的目的。正佳雨林生态植物园副总经理朱国华表示：“雨林馆的‘不一样’，不仅体现在它是一个‘城市中心的热带雨林’，更体现在它现代与原始双重性质的完美交融。这次与潮玩的合作，在给予游客们更丰富的观赏内容的同时，也希望给大家呈现出一个更全面、具有更多可能性的雨林馆，打造城市里独特的潮流生活空间。”
“花鸟鱼虫”潮玩展展品
花系列（作者：冯阳昆）
《尸林枯主夫妇》
尸林枯主夫妇，是最近做的一对胸像是空行母的护法。
下面是百科上的注解：尸林怙主夫妇的形象极为阴森恐怖，是两具没有血肉的完整人体骨架，全身白色，一面二臂，右手高举人头骨棒，左手承托盛满鲜血的颅器，分别踏立在莲花日月轮垫上的海螺和贝壳上面，作舞姿状。
《空行母》
涂装师心得：
这款涂装，起初我的脑子里出现的第一个画面是白色和红色显明对比的感觉，白色占大面积，红色骷髅点缀其中。白色一方面代表纯洁如玉，红色骷髅则带有血色的寓意。这两个对比使我很兴奋。于是开始勾勒心中的感受。
我花了大部分精力在皮肤的刻画。我想要一种如玉般的气质，有点像玉石里透出絮状物的感觉，纯净又剔透。于是我使用了一些血管去刻画这种感受。角色的脸部刻画，我希望她是那样的纯洁，如水般的女人。结合我对角色的理解和想象，我给她加了哭花妆的设计，试图去找一种楚楚可怜的感觉。说到脸的刻画，我这次尝试带着放大镜开始刻画脸部，像打开了一扇新世界的大门，还蛮有趣。拿下放大镜再去观察，突然觉得，嗯，感觉好多了。呵呵。
头饰也是偏白色的设计。因为冷色骨质的感觉使我联想到了之前在日本富士山看到的一种白色树干的树，上面有着耐人寻味的纹理和气质。有一种不食人间烟火的味道。这些都是我喜欢的感觉，并且这种气质和角色整体的气质很搭。
红色骷髅和雪白皮肤的对比是我感兴趣的点，我很喜欢角色一些结构部分藏着红色骷髅的设计。这种对比很带感。
整个角色刻画下来，中间经过很多次的尝试去实现这个最初的感受。大感觉应该是能感受到了，但是我觉得应该可以更好的。我希望以后自己能再进步一点点，也希望能给自己和大家带来新的惊喜。
角色设定：
该作品形象取源于佛教藏传，在藏传佛教的密宗中，空行母是代表智慧与慈悲的女神。
空行母，梵音译为“荼吉尼”（DAKINI），意为在空中行走之人。空行母是一种女性神祇，她有大力，可于空中飞行，故名
空行母作为藏传佛教所描绘的女性人物，有着两种截然不同的解释：一说空行母指的是密宗中，代表智慧与慈悲的女神，有着善的一面；二说， 她是大黑神之眷属、夜叉鬼之一，有着恶的一面
作为善良仁慈的一面，空行母是人间铺洒光辉的女性佛，有着人形、兽面两大类，从外表来看，人面空行母应做到：法相殊妙、端庄寂定、威耀烁烁、清净光明、慈祥悲悯、慧眼和悦、肢体柔润、佛手芊芊、自在从容，兽面空行母有内心修为即可。
空行母只是一个泛泛的统称，实际有多样的分类，这里单说三身空行母：即俱生、刹生、业生，各有其法能。
再来说恶的一面，也有佛经讲空行母实际是作恶行凶的女妖，被有德高僧收服后，皈依佛门。但本质仍是嗜血贪杀得妖女，故而恶行累累。
荼吉尼为阎魔天左侧的三天鬼及一偃卧鬼之总称，有自在之神通力，能于六个月前得知人之死期，遂预先取食其心，而代之以他物，直至此人合当命终时，始告败坏。后被毗卢遮那佛收伏，始皈依佛门。
《狐女》
《玄中记》提到：“狐五十岁，能变化为妇人，百岁为美女，为神巫，能知千里外事。善蛊魅，使人迷惑失智。千岁即与天通，为天狐。
鸟系列（作者：言传）
《龟章蟹》
谧之龟、惑之章、御之蟹
这个主题也是关于人存在的一种状态表现。矛盾是不可言语的，却能从一些感官的事物上得到体会。从而在其他生命身上学习与体悟，是传播解读的一种更好的途径。从这一点出发，我有了作为观察者的角度做一个系列的想法，这不是塑造一种概念，而是为人的的生活态度提供一个场景，一个小品。
做谧之龟时，选择从爬虫这个角度出发，因为观察爬虫能给我带来感受，相信一些爬友也有这样体检。爬虫类是安静的动物，观察时候能给人更多思考的时间。虽然情景是静止的，但是人的大脑却是不断地理解和探索。我就是在挖掘这样的体验。比如龟，观察时带给我的是比较宁神的感受，安静 静谧 深思，可特别耐心的品悟。
章鱼之所以惑这个字。 肢体与颜色上变幻莫测。是自身的困惑 也是对外界的迷惑，欲望与不解，一个小矛盾体.其实最早版是有眼睛的，很萌！我去掉了，这样显得很空洞，迷茫，深邃...让人看不透，望不穿。
御之蟹，有抵制、防御、守护，甚至抵触，一切外界之物、之欲的意思.还有一层驾驭的含义，例如御己，驾驭自身，所以我做个小脑，掌控自己，用坚硬的身体御兵、御世、御道 ，算是一种生存之术吧。全套的赠品蜗牛就是胆小、蜗居、避世的感受。
美人鸟
半龙半骨日志——2019幼龙标本
鱼系列（作者：袁星亮）
《秋鸾》——属广寒宫
以人们熟知的“嫦娥奔月”故事为背景，用场景和人物结合方式呈现出广寒宫和嫦娥的形象 。凄冷月光中映着孤寂的宫殿，玉兔和鸾凤相伴在旁，也化解不了她思君的情愫。在月圆之时更显一丝秋凉~
《秋鸾·广寒宫》 创作于2016年，造物·原型创作大赛第三季冠军作品。也是原创系列《四季幻城》之一
以往的雕像多是以人物为主题搭载地台场景，由于人物和场景的比例关系，场景无法得到比较全面的展现。四季幻城系列最早的想法是把建筑场景的设计在雕像中呈现，以人物肖像为载体搭建场景，可以让人物和场景建筑表达得更为充分，构成上也更有故事张力，呈现出另一种意境。
《春芒》——属桃花岛
《春芒.桃花岛》以“桃花女龙”民间传说故事为创作背景，塑造一个幻梦世界，在龙女凄美的爱情中和情郎重逢再聚只能期于此梦中，用这座宁静桃花岛寄托她的忧思。通过塑造春的勃勃生机，来搭载桃花女龙对新生和美好的期许。此作品和《秋鸾.广寒宫》都属于“四季幻城”系列之一.
《鱼.将.行》
此作品是原创故事《鱼.将.行》系列作品的第一款。灵感来自于多年前自己养的一条斗鱼，他的外观和颜色非常吸引我，而且习性孤僻，好斗，只能一条独自饲养，不同于一般的观赏鱼，便想以此为原型做一创作。在这大的造型框架上添枝加叶，加入人物，完善故事背景才有了现在看到的《鱼.将.行》。
《乾坤》
《乾》《坤》两条小鱼也取材于鱼将行系列，是2018年上海WF展会场限量发售的小作品。
虫系列（作者：SAZEN）
《长戟》
长戟这件作品，是比较早的一件作品了，长戟大兜虫可以算是兜虫界最帅最酷的甲虫了，这件作品和最初的构思差别很大，期间做了非常大的调整，其实这件作品是一具尸体，因为很有趣的一点，我们哺乳动物是骨骼在内部，皮肉在外部，在死后剩下的只有骨头，但是甲虫不一样，他们的肌肉都在内部，外壳相当于外骨骼一样，死后还是能保持生前的外形，这些都是我制作标本时，感悟到的，所以长戟这件作品，是一个长戟大兜虫人，既有人的骨骼特征，也有甲虫的外壳特征，整个的造型或许是在思考着什么，也是一次很不一样的尝试。
《剑角蝗》
剑角蝗~俗称“老扁儿”，每个地方都有会有一个别致的叫法，这个蚂蚱是小时候最容易捉到，也最有本地特色的品种，更是童年的记忆，秋天的稻田，田边的枯木，记忆中的老扁儿一跃而过，在造型的设计上做了很不一样的尝试，抛开了常有的设计逻辑，最终的效果是我很满意的，在这里我就不做过多的解释了。他有他自己的生命力。
《蟹女》
食色性也，饮食男女，大闸蟹是江浙这边的一道美食，在吃蟹之余，发现大闸蟹的造型是尤为美丽的，在看看对面一起吃蟹的姑娘也是尤为美丽的，于是有了这件作品的创作灵感，在造型的设计上这件作品花了不少时间，主要是想了很久，如何再能把一只螃蟹和一个女孩儿的造型很美的结合起来，确实想了蛮久的，最后想好的那一刻还是很开心的，最终制作完成之后，还挺满意的。剩下的就交给蟹女，让她去给大家诠释吧。
《蝉》
蝉—这件作品，从构思到制作完只花费了不到一周的时间，非常的流畅，这件作品主要表现的是蝉在羽化之前幼虫的样子，我把他拟人化了，蝉的一生都很有禅意，所以把蝉未羽化之前的造型做成一个人，这让我觉得会非常有趣，也很有我们东方的美感。
转自腾讯新闻
