“诗词格律与写作”孤平 拗救

犯孤平

孤平在古代用得较多，但没有明确的定义。王力先生说：在五言“平平仄仄平”句中第一字必须用平声，如果用了仄声，就是犯孤平，因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了，就形成了犯孤平。

拗救的律法

相对而言，诗律上对韵句（平声收尾的句子，必须押韵）的要求比出句（在一联中通常以仄声收尾）更严格。韵句中，又由左向右至韵字，一字比一字严格。所以出句可以宽一些，允许有拗句，即使有犯孤平也不算严重。这种出句犯孤平的情况虽然不严重，但也不能完全被忽视，所以就出现了救，救不光是救孤平，但救孤平的情况占了很大比例。

于是就有了一种说法，既然叫拗句，就不叫犯孤平。这其实是一种混淆的说法， 因为犯孤平其实只是拗句中的一种而已。只是不用很严格的限制出句中的犯孤平，条件是有足够的补救。补救的方法有同句补救，如：平仄仄平仄；对句补救如：仄仄仄平仄、平平平仄平或平平仄平仄、仄平平仄平。

出句犯了孤平可以用对句补救，而对句犯了孤平仄无法用出句补救，这就是为什么对句要比出句的孤平更严格。

王力先生所说的“平平仄仄平”这种句子最容易犯孤平，因为五言律句通常第一个字也是可平可仄的，唯独平平仄仄平这种句型第一个不好随意用仄声，如果用了仄声第三个字一定要还它一个平声，这就是拗救。如果拗了不救，就会成为“仄平仄仄平”，除去最末一个押韵的字，就只剩一个平声字，就是犯孤平了；如果第三个字补一个平声字，就变成“仄平仄平平”这就不是犯孤平了。

王力先生曾组织学者在《全唐诗》中寻找犯孤平的律句，结果只找到了两个例子：

“醉多适不愁” 高适《淇上送韦司仓》

“百岁老翁不种田” 李颀《野老曝背》

所以，按照王力先生的定义，孤平是不多见的。

此外，关于出句仄仄仄平仄的句式，赵执信在《声调谱》里这样说：“起句仄仄仄平仄和平仄仄平仄，唐人亦有此调，但下句必须用三平或四平，如仄平平仄平，平平平仄平是也。”这就涉及到一个对句拗救的问题。

赵执信《四声谱》：“上句第三字平，下句第三字可仄，若上句第三字仄，下句第三句断宜平。此在首联，唐人亦有不拘者，若二联则必不容不严矣。”

值得注意的是：五言平起出句第三字如果用仄声，则第一字必须用平声如“潮平两岸阔”；七言仄起出句第五字如果用平声，则第三字必须用平声如“怅望千秋一洒泪”。

为什么说平仄仄平仄仄平也属于犯孤平呢？一首合律的七言律诗，只要去掉前面两个字从格律上来讲就应该是一首合律的五言律诗。根据这一理论，平仄仄平仄仄平显然是不合律的，是孤平句。

拗救

拗句：平仄不依常格的句子，就叫拗句。

拗句有时可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中，改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救，凡经过拗救的句子，就算合律。

准律句实际就是一种拗救的句子

在“（仄仄）平平平仄仄”的句式中，因为仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句，这种格式又可编变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平却用了仄，于是在第四字位置上补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”。）

本句自救、孤平拗救

在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，则在第三个字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”，如果是七言则由“仄仄平平仄仄仄平”变成了“仄仄仄平平仄平”，这种情况也叫孤平拗救。

孤平拗救的例子很多：

比如杜荀鹤《春宫怨》

早被婵娟误，欲妆临镜慵。

承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。

年年越溪女，相忆采芙蓉。

第二句“欲妆临镜慵”本来应该是“平平仄仄平”的句子，但是第一个字用了仄声字，所以第三个字还了一个平声，变成了“仄平平仄平”的句子。

第六句“日高花影重”也是如此。这种为挽救孤平而采取拗救的办法，就叫本句自救，是拗救的第一种方式，在格律诗中非常常见，往往是第三个字救第一个字。

对句相救、大拗必救：

出句为平仄脚句型（仄仄平平仄），五言第四字拗，七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言的第五字用一个平声字作补偿。

比如杜甫《奉济驿重送严公四韵》

远送从此别，青山空复情。

几时杯重把，昨夜月同行。

列郡讴歌惜，三朝出入荣。

江村独归处，寂寞养残生。

第一句第四个字拗，下一句用第三个字补救，并不是完全在相应的位置上，就属于大拗必救。

又比如白居易《草》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

第三句“不”字用拗，用“吹”字补救，都属于对句相救。

小拗可救可不救：

指出句平仄脚句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作补偿，这种小拗可以不救，但诗人往往都救的。

为什么“野火烧不尽，春风吹又生。”这样的句式又必须要救呢？因为它是上句第四字拗，这个位置要求是很严格的，所以必救。

除此外，还有第三种情况：

大拗与孤平救拗同用

比如孟浩然《与诸子登岘山》

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑字在，读罢泪沾襟。

在这首诗中，“往来成古今中”第三字“成”既救上句大拗，也救本句孤平。

律诗最基本的要求是尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言。所以犯孤仄可以，犯孤平不行。比如平平平仄平是合律的；而仄仄仄平仄是出律的。需要注意的是，在律诗当中允许出现三仄尾，但绝不允许出现三平尾比如“仄仄平平平”。

转自腾讯网