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都知富春山居图是国宝,但关于这幅画的传奇故事,很多人却不知道

2020-07-04

当年,由刘德华、林志玲等大牌明星主演的《天机·富山春居图》,在影院上映后立刻引起了人们的热议。大家在吐槽这部片子情节和拍摄都很烂的同时,还对这幅出自元代著名画家黄公望之手的《富山春居图》,产生了非常浓厚的兴趣。

那么,在真实的历史当中,这幅画拥有着怎样的故事背景,它为什么会被人一分为二?

据记载,《富山春居图》创作于1350年,是中国著名的传世水墨画。在明朝末年的时候,收藏家吴洪裕从他的父亲那里得到了这幅画作。对这幅画吴洪裕非常喜欢,整日反复观赏、临摹,爱不释手,时刻将画带在身边。他甚至专门修建了一座小屋,将其命名为“富春居”,用来妥善保管这幅画作。

就这样,这幅名画在吴洪裕的手中收藏了很多年,直到他去世。在1650年的一天,吴洪裕突然病危,整个吴府上下乱作一团。在其寝室内,家人们围在他的病榻前等待着这位一家之主的临终遗言。不过,由于病痛的折磨,此时的吴洪裕已经没有力气说话了,只是用眼睛紧紧的盯着枕头旁边的一个盒子。

站在一旁的家人很快明白了老爷子的用意,原来,他在弥留之际,还是放心不下这幅水墨画。明白了用意的家人,将画从盒子里面取出,并在老人的面前展开。此时的吴洪裕顿时眼角流出两行热泪,用尽最后的力气说了一个字:“烧”。之后,便撒手人寰了。原来,吴洪裕是想要用这幅画给自己陪葬。

或许有人会说,既然吴洪裕如此珍爱这幅画作,那么,他为什么会忍心烧毁它呢?

人们分析其原因,应该是吴洪裕太喜欢这幅画了,所以,才会想到用画来给自己陪葬,希望将其带到阴间,一直陪着自己。

既然,老爷子都发话了,那么,这幅画就是非烧不可。但这毕竟是吴家三代传承的宝贝,如此烧毁实在太可惜了。眼看画作就要被烈火焚烧,吴裕泰的侄子吴静庵冲了过来,从火堆中将画“救”了出来。但即便如此这幅画的破损程度还是很大。画的起首一段被大火烧尽,幸存下来的那部分也被烧成了两半。

至此,这件稀世珍宝就一分为二了。直到1652年,吴氏子孙吴寄谷通过细心修补,将残存的画作进行了重新拼接,修复后的画作看起来非常完整,丝毫没有因为剪裁过而留下任何痕迹,也算是一件幸事了。修好的这部分画作,被后人称为《剩山图》。而原画的主体部分,为了掩饰火烧的痕迹,在装裱的时候,特意将原来的画尾切割下来,放在了画首的位置,就被称之为《无用师卷》。

至此,《富川山居图》就由原来的一幅画,变成了两幅画。重新装裱后的《剩山图》,在康熙八年(1669年)让与王廷宾,后来,就辗转于民间收藏家之手,长期湮没无闻。 1652年,《无用师卷》从丹阳张范我手中转于泰兴季国是收藏,之后,又历经高士奇、王鸿绪、安岐诸人之手。

虽然,吴洪裕对这幅《富山春居图》的喜爱到近乎疯狂的地步,宁愿将其烧毁带到阴间也不想将这幅画传给他人。但令他没有想到的是,世上不仅只有这一副《富川山居图》,还有另外一幅流传于世。

原来,早在明成化年间,这幅画就流传到了当时的著名画家沈周手中。得到此画的沈周同样是爱不释手,于是,就将这幅画挂在了自家的墙上整日欣赏。但是,因为长时间的观看,让他发现了一些问题。原来,这幅画上竟然没有名人的题跋。既然没有人题,那就自己题。

于是,沈周在画上题了跋,不仅如此,他还找其他名人来为这幅画题跋。一般来说,对于名画,收藏者都会小心谨慎的安放,生怕让他人知道,被人惦记。但是,沈周却恰恰相反,拿着画到处去找人题跋。结果,在一次找人题跋的过程中,一位友人起了歹念,谎称画被偷了,实际上,是他私下给卖了。

这让沈周非常心疼,也非常懊悔。后来,在机缘巧合之下,沈周在画摊上看见了这幅《富山春居图》。为了重新拥有它,沈周赶紧想办法弄钱,准备把画买回来。但没想到的是,当他拿着钱来到画摊的时候,画已经被别人买走了。结果,再次与名画擦肩而过的沈周,忍不住放声大哭了起来。

但奈何,这世上没有后悔药,谁让自己当初那么的不小心,轻信于他人呢?如今自己的挚爱,成为了他人手中的宝贝,即使沈周再喜欢,也无法失而复得。但是,痴迷于画作的他并没有就此放弃,他凭着自己对这幅画作的记忆,临摹出了另一幅《富山春居图》。

之后,沈周画的这幅《富山春居图》,在民间流传了几百年。

最终,在1996年,由北京故宫博物馆以一千万的高价从拍卖会上买回收藏。

其实,除了沈周这版临摹作品外,民间还流传着十多幅该画的临摹版本。

在乾隆年间,曾因为一个临摹版的画卷流入宫中,更是上演了一部真假画之争。

话说,1745年,乾隆皇帝花了两千两银子,又买得《富春山居图》后半段《无用师卷》。乾隆对此画爱不释手非常喜欢,经常拿出来欣赏。都知道,这位附庸风雅的清朝皇帝,素来喜欢写诗题字。所以,对于这幅名画,他也没有“放过”,不仅加盖了自己的玉玺,还在画卷内的空白处赋诗题词。

但令人没有想到的是,第二年的1746年,又有一幅同名的画作被献进宫中。同时出现两幅一模一样的画,肯定是有真有假的,于是,就上演了一出真假画卷的大戏。或许是因为先入为主,亦或是临摹者的技法太厉害,已经到了以假乱真的地步。总之,乾隆认定了之前那幅是真迹,后来的一幅是赝品。

直到清朝灭亡后,相关学者对这两幅画重新进行了鉴别,才发现,乾隆口中的真迹实际上是赝品,而赝品则是真迹,虽然,这幅真迹在之前的两百多年里,被人误以为是假货,但正是因为这样的“误会”,才让其逃过了乾隆爷的题词和盖章,也让其原来的风貌得以保留。这样说来,也算是这幅画作的幸运了。

参考资料:

【《黄公望真伪本考辩》、《清史稿·卷十一·高宗本纪二》】

转自腾讯网

责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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