欧阳询和褚遂良，谁的字更美！

欧阳询的《九成宫》到褚遂良的《雁塔圣教序》,它们一个严谨理性，一个流畅优美。

《九成宫》和《雁塔圣教序》都是唐时的楷书，二者之间在字的基础结构上，其实并没有很大的差别，但给人的感受却有很大的不同。

这迥异的感受，很大程度上源自于他们笔下完全不相同的线条形态。

在《九成宫》里，欧阳询大多时会用直线来造型，几何状的笔画彼此搭建，给人以匀称且理性的感受。而《雁塔圣教序》中，具有圆曲弧度的线条，则是褚遂良更为感性的表达。

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这是横。《九成宫》里的横呈几何状，稳定且匀称；《雁塔圣教序》里的横则带有弧度，先抑后扬，先细后粗，行笔时候，有提按，也有速度

《九成宫》里的“大”字，仍在欧阳询非常理性的控制当中；《雁塔圣教序》中的“大”，撇与捺之间则有极大的粗细差别，一撇一捺里有截然不同的情绪

《九成宫》中，一笔是一笔，交代明朗，险峻方刚；而《雁塔圣教序》里，褚遂良保留了更多行笔时的动作痕迹，于是也有了更为强烈的动态感。

看起来，两种字好像相异不大，懂得时，能看出很大不同。

古人常常用“险劲”来形容欧阳询的字，里头有一种来自于结构的紧张，在敏感与严密中，是平稳和险绝的微妙结合。而《雁塔圣教序》有丰富的线条变化，褚遂良愿意展示自己运笔时的痕迹，于是点画提按中，也能够体会到他的情绪起伏与某种抒怀。

因此有人说，欧阳询是“结构大师”，褚遂良是“线条大师”。两种风格的背后，是二人完全不相同，却同样鲜活的性情。

转自腾讯网