真大师的“假作品”

世上万物，有真就有假，造假与辨假，从来就如影相随。

历代书画名家的作品，几乎都有伪作，且数量巨大，五代画家李成的300多件作品，真迹只有两件，近代就更不用说了，齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等国画大家都是书画造假的重灾区，一不小心就会中招儿。

▲ 吴冠中《池塘》

“这画非我所作，系伪作。”吴冠中万万没想到，面对自己的伪作，自己的证明也不算数。

2008年，上海的苏女士拿着三年前在北京一家知名拍卖行以253万入手的吴冠中的油画《池塘》，请吴冠中给予鉴定，吴冠中仔细查看了这幅画后，在画框玻璃上写下“这画非我所作，系伪作”的鉴定意见。

▲ 吴冠中题《池塘》伪作

▲ 吴冠中题《池塘》伪作

苏女士随后与该拍卖行交涉，要求全额退还投拍款项，未能达成一致后，苏女士将投拍者和拍卖行告上法庭，令人意外的是，苏女士败诉了。

根据《拍卖法》免责规定，拍卖公司不对拍品的真伪负责，而画家本人虽对作品原则上最有话语权，但一旦作品进入市场流通，就会衍生出一系列利益问题，此时画家本人再做鉴定的结果，会因利益的影响而受到质疑。同时，画家也不能既当证人，又当鉴定人。

最终，原、被告方在上诉法庭上达成了和解，所谓的和解，也是不得已而为之!

“拍卖不保真”已成为知假拍假，欺骗买家的保护伞，而当画家本人都证明不了真假的时候，就只能靠自己了。

米芾在涟水做官时，遇到有人卖戴嵩的《牛图》，他看出这是真品，就和卖画的说先让他欣赏几天，等凑足钱再买。米芾的名气在那儿，卖画的就放心地把画交给他了。米芾回去后，立刻仔细临了一张，然后就把假画还给了人家。不料，第二天，卖画的就找上门来，要他归还真画，米芾自认天衣无缝，开始还装糊涂，直到卖画的说出原画中牛的眼睛里有牧童的影子，才恍然大悟，也不由得佩服此人的精明。

米芾一向以此为乐，借以卖弄自己的精湛技艺，偶尔讨点儿小便宜，也积累了极多的鉴定经验，对于辨伪很有一套。

▲ 米芾仿王羲之《大道帖》

▲ 米芾仿王献之《中秋帖》

▲ 米芾仿颜真卿《湖州帖》局部

他在《画史》中记录了大量这样的事情，归结起来，当时的作伪手法主要有以下几种：添加作者姓名，凡画牛的就题戴嵩，画马就题韩幹，蹭名人热度。故意做旧、临摹、分割作品(将原画分割数段，一件作品就成了几件独立作品)和修改落款，招数和现在差不多，区别只在于作假技术的升级。

米芾曾经从一个姓丁的四川人那里买了一幅李昇的山水画，后来又拿它去换刘泾的古帖。刘泾刮去李昇的名字，题上李思训的名字，然后又将画换给赵叔盎。虽然米芾经常玩以假乱真的游戏，也不免对这种好伪不好真的行为为之叹息。

历史上很多书画名人，为了应付众多求画者，常指定弟子、仆人或亲属代笔，这在明清成为一种社会风气，如沈周、董其昌、金农等人都有代笔作品流传于世，这种仿作被称为“门内假”，最让人防不胜防。

董其昌声名显赫，求字画者甚多，疲于应酬时代笔也是势所必然，在明代书画家中，他的代笔可能是最多的。他常拿赵左、吴振、沈士充、杨继鹏等人代笔作品去应酬客人。

▲ 董其昌行草书轴

▲ 董其昌《马鞍山色》

▲ 董其昌《渔村夕照》

▲ 赵左《秋江远眺》

▲ 赵左《丙辰秋日》

▲ 沈士充《山楼观稼图》

曾有位新安商人非常倾慕董其昌，想收藏一件他的作品，又怕遇到代笔之作，便携带重金亲自上董府求字。谁知董其昌刚好外出，董府仆人就让一个长得像董其昌的人当场挥毫。新安商人得了字后大喜过望，回家后常招人观赏，见者无不赞叹书写之妙。

几年后，新安商人又路过董府，刚好撞见被人前呼后拥的董其昌，一打听才知道给自己写字的是个赝品，大呼上当。董其昌见此，便亲自为他写了一幅字，商人这才高兴返家。

很多代笔的作品中，也有本人添过画笔或墨迹，还有自题名款的，这也往往给造假者以可乘之机。

▲ 张大千仿《睡猿图》

▲ 张大千仿《易元吉槲树双猿图》

张大千的临摹功力人所共知，以假乱真的手法使很多名家都上过当。吴湖帆与张大千相交甚密，也是少数能识破他伪作的人。吴湖帆曾自信地对张大千说：你造假画多高明，也难逃我的眼睛。张大千听了也不申辩，随后，他就临摹了一幅南宋梁楷的泼墨《睡猿图》，并将画转到外地，几年后被吴湖帆高价收购。吴湖帆兴致勃勃地举行了庆祝酒会，邀请艺界名流欣赏名画，自然也少不了张大千。当众人赞叹“梁楷”的神来之笔时，张大千走到吴身边，淡淡地说：“梁楷的?未见得吧?”吴湖帆一听就知道上当了，忙若无无事地把画收起来，一再地劝大家喝酒、喝酒……

中国画的传承，不可避免地要经历“摹古”的阶段，名家的“造假”，多是为了在仿古、摹古中提高自身水平，也有的为了显示自己的临摹技艺，或为了应付求字画者。

随着近现代名人字画身价的水涨船高，制假贩假、鱼目混珠的现象也沉渣泛起，各种高科技制假手段和逐渐“集团化”的利益链，使大量足以迷惑画家本人的仿作充斥市场。尽管科技同样的发达，仍没有一个仪器能够准确地辨别作品的真假，就鉴定来说，往往眼力更重要。

眼力判断是从笔墨、造型、色彩、章法等方面对一件作品进行深度研究，还要对作者每个时期的艺术风格有清晰的了解，“看错”往往是因为研究的不够深入和全面。无论作假者如何周密，总能留下一些蛛丝马迹，只要不断学习，提高辨别水平，总能够看出破绽来。

造假者与鉴定者两者本身就是互相竞争、互相学习的关系，谁掌握有关画家的信息资料多，谁对有关画家的作品研究更深入彻底，谁就是赢家。

作伪就像真迹的影子一样，伴随着整个艺术史的发展进程，但即便仿得再逼真，也只能是技术，而不是艺术。