李清照后期诗作气势豪迈

李清照的人生后期从南渡开始，经历了种种苦难，尤其是在丈夫赵明诚病逝后，生活更加窘困和艰辛。

李清照既哀伤个人不幸的遭遇，更悲痛民族的危亡，激于爱国热情，写下一些诗作，对时政进行褒贬，并因此招致各种各样的诽谤和污蔑。

国破家亡之恨，夫妇永别之悲，政治迫害之忧，一切复杂沉痛的思想矛盾，反映到她的后期作品中，形成悲凉感伤的情调。

遗憾的是，李清照的作品保存下来的实在太少了，尤其是她的诗仅存留十几首，但这为数极少的诗篇，内容与社会现实密切相关，艺术上具有鲜明个性特色，具有重要的文学价值。

在创作中，李清照根据不同的题材选择不同的形式，组成内容与形式和谐统一的完美艺术整体，有寓意深远、笔力雄峻的讽喻；有凄怆顿挫、委婉陈情的抒怀；也有想象丰富、意境清新的游仙；更有气势豪迈、语言锋利的嘲弄。

在李清照少量的诗篇中，涉及了大量的历史和传说人物，如叱咤风云、宁死不屈的项羽，反抗虚伪礼法、慷慨就义的嵇康，替父从军、横戈沙场的花木兰，还有雄才大略的王导，隐居不仕的严光等，在这些人物身上，寄托着李清照的理想和抱负。

李清照的词，在中国文学史上历来享有崇高的地位。她的词随着她个人生活的发展变化，有着明显的不同。

南渡以前，主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒写，词的语言清新明丽，意境优美动人。

南渡以后，既悲痛个人幸福的破灭，又忧伤民族灾难的深重。因而感时伤世，悼亡思乡，就成为这一时期作品的主要内容。

她后期的词作，无论是思想的深度，还是艺术概括的强度，都有很大的提高。

由于个人生活和情绪的变化，词的风格也由前期的清丽爽朗，转为后期的沉郁凄怆，打上了深深的时代烙印。

这一时期的词作，其艺术表现上的最大特色，在于朴实的白描手法，前人称之为“以寻常语度入音律”，是很中肯的评论。

综上，李清照作诗词创作中，虽然吸取了前人的某些艺术创作经验，但决不因袭前人的成果，而是从自己切身的生活感受出发，进行艰苦的艺术构思。

她用千锤百炼而又不见斧凿痕迹的语言，朴实自然的素描手法，抑扬顿挫的音韵节奏，抒发自己的真情实感。

李清照的作品，抒情的真实性、深刻性，在当时的诗人词家中是很少能与她媲美的。她那些脍炙人口的名篇佳句，如《声声慢》《武陵春》等，使她自己的精神风貌栩栩如生地展现在读者的眼前。

又如咏元宵《永遇乐》，就连爱国诗人刘辰翁、辛弃疾都深为之感动，纷纷仿“易安体”填《永遇乐》词以抒情。