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春秋技法讲堂:雪地皴是什么?

Image 2020-05-28

雪地皴是什么?

赵春秋

雪地皴,是近年来频频出现在书画圈中的一个名词,很多人以为它是一种典籍中失传的古老皴法,更有甚者,误认为它是一种好用的毛笔。

其实,雪地皴是一种画雪地超级神奇的笔法,把毛笔圆头拍扁后,墨调成一边重一边轻,一笔下去,虚入虚出,雪地上凹凸不平的感觉就出来了。自然、流暢、一气呵成,既有中国传统笔法的提按顿挫,讲究轻重缓急,又有西方素描的效果,黑白灰分明,光影、体积感、空间感一应俱全。雪地皴的出现,解决了中国画千百年来,画雪没有厚度的问题,自从有了雪地皴,中国画里的雪才真正变得厚重,雪地也才真正不再单薄、平板、苍白!

千百年来,中国历代画家画雪景的方法十分单一,要么是张僧繇杨升一脉,用厚厚的白粉涂染画雪;要么是王维水墨渲淡一路,借地为雪,用淡墨渲染天空和水面,把空白处衬托出雪的意思来;要么两者兼用,大面积留白,小面积涂白粉,却依然只是雪意而已,并不能十分传神。虽有南唐赵幹这样天才的画家发明了弹雪法,通过弹白粉来描绘雪花飞舞的感觉,却依然改变不了雪地的平板单薄。中国画始终停留在描绘寒林细雪、溪山雪意的层次,这与我们看到的大雪盈积、折竹没膝的现实生活场景相去甚远,画出雪地厚度,成为历代画家解决不了的难题。

之所以解决不了,首先是工具决定的,中国画的毛笔是圆头笔,要想画出雪的厚度就得靠一遍遍渲染,而一遍遍渲染在文人画兴起之后就被斥为属于“器”的东西,是有悖于文人画书写理论的“匠气”制作,很多画家不敢过多做出这方面的探索和尝试。梁师闵《芦汀密雪图》的坡岸用渲染的方法画出了厚度,但也仅限于坡岸,到了后面的雪地,又平掉了,他依然没办法处理雪地的厚度。有想法,没办法,这个问题困扰着历代山水画家,只能选择回避,陈陈相因地把张僧繇王维创造出来的画法重复了一千五百多年。

雪地皴的出现,解决了这个千百年来画家们刻意回避的问题,而雪地皴诞生的过程也充满着艰辛和神奇。我先是在传统山水里浸淫打磨几十年,其间游历白山黑水的林海雪原,在长白山下生活了十六年,这十六年里一边坚持传统山水创作,一边深入冰天雪地的生活,不断思考不断探索,立志用中国笔墨表现中国的冰雪。后来到京城读研究生,留京在大学教书,生活环境变了,我探索追求的心却没有变,我依然在冰雪画创新的路上跋涉。这其中的艰辛,是外人无法理解的,面对中国美术史上几千年来的空白,就像在茫茫雪地上探路,你不知前面的雪地下是冰河还是雪坑,只能一点点摸索。无数次失败,无数次懊恼沮丧,无数次夜不能寐,无数次犹豫徘徊……人世间最大的煎熬折磨,莫过于此。

功夫不负有心人,奇迹在一个深夜出现了,在长久的思考和大量的练习之后,建立中国传统笔法之上的雪地皴应运而生。朋友们纷纷道贺,建议我沿用傅抱石的先例,命名为“春秋皴”,我认为这种命名太狭隘,会影响它的传播,果断拒绝了。我说:“做为中华民族的艺术家,我们生来就具有传承和发展中华传统文化艺术的使命。我们眼前的传统,就是历代先贤哲彦们的贡献,而我们,为这座传统的高山哪怕贡献了一丝丝的高度,都是光荣和幸福的,何必要用自己的名字来限制它的发展呢?我看就叫它雪地皴吧,它不仅仅属于我个人,它属于整个中华民族!属于每一个热爱它的中国画家!”

雪地皴诞生十年来,我不遗余力地宣传推广它,办班、建学院、讲学、搞讲座、写文章……不理解的人说,赵春秋在拼命赚钱呢。知道我的人却深深的理解:我所做的一切,与名利无关,我所要的,是更多的人掌握这种技法,促进中国冰雪山水画的创作,更重要的是,我希望有更多的人透过雪地皴,继承它所代表的创造精神,为中国传统艺术的传承、发展做出更大的推进。

“生当有益于时,死当有闻于世”,这或许就是我创造雪地皴唯一的私心吧!

2020年赵春秋工作室【传统山水】、【冰雪山水】网络班正在同时招生,喜欢的朋友不要错过哟!


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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