中国书协会员、文化名人周振华用文学温润书法

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周振华于书法艺术的学习和创作中广泛涉猎，多有所得，他偏爱历代法书经典，从研习经典中寻找创作的滋养。他在很多场合经常说：“书法一定要取法乎上，要临经典之帖，要找源头，找对源头。不然，一辈子、两辈子的功夫都会白搭进去。学书，必须要心到手到。手到，心未到，等于没到；心到，手未到，还是没有到；心手都没到，永远达不到；心到手到，也只能说有可能达到。更重要的是书家还要具备良好的人品人格，缺了这，到了也白到。”他学书注重的是从深层面上体悟，从规律入手，循序渐进。在他看来，取法乎上是学书者追求的最高境界，要求在不断的继承与创新中挖掘，正本清源，做长时间的积累，这可能是惟一的一条出路。“中国书法艺术源远流长、博大精深，而人生苦短，要真正有所成就，就必须少走弯路，这就需要对古代优秀法帖心摹手追，作终生不懈的奋斗。书家要多与古为徒，与古人交流沟通对话，获取更多的信息进行创作，要有清醒的认识，在不断的学习过程中，能够辩证地吸取经验和否定自我，在否定之中求得肯定下来的东西，不断丰富自己的创作。”从以上的论述不难看出，周振华对书法艺术有着很深的理解。

而在深层面上体悟的同时，他也在更广的层面上游弋：文史儒道涉取广泛加之丰富的生活阅历、开阔的艺术眼界、坦然的处世态度，如此造就了他在艺术上的独特个性和审美内涵，也造就了他在书法艺术上的审美取向。在这其中，他的作家背景对其书法创作不无影响。他的散文风格及语式也很独特，获得过冰心散文奖、老舍散文奖等很多奖项。

文学是人学，文学是一切艺术之母。书法作为艺术之中的一个门类，亦离不开文学。因之，文学和书法相互渗透，相得益彰。文学和书法有异曲同工之妙。在文化大视野中，书法和文学都是表现心灵情韵的艺术。书法受文学观念和审美模式的影响，在艺术审美大视野中，书法与文学、绘画、篆刻具有十分紧密的关系：诗文不仅是书法家最重要的表现内容，而且将丰富的情感内容外化到书法的情感线条符号中，使以线表现的书法成为中华民族深层心理的艺术形式，并具有了独特的文化意蕴。

而在周振华的艺术世界里，文学总是温润着他所开辟的各个领域各个行当，表现出文学具有的极强的渗透功能。在他看来，书法在视觉上呈现出来的是神韵与意境，文学则在叙述中传达着感悟与思考，他应邀常为一些报刊题写文学作品标题，他说这是一种特殊的书法创作，比自创作品更有意味——文学讲究结构，书法同出一辙；文学讲究韵味，书法亦同源；文学讲究厚重，书法提倡浓墨重彩；文学讲究创新，书法亦然；文学讲究唯美，书法皆同；文学讲究从古典中汲取养分，书法倡导从碑帖中得到启示。“其实作家书法颇显文人的亮色，作家书法已成为中国书法领域不可或缺的重要组成部分。现实中有些人就喜欢作家的书法作品，当问他们为什么就喜欢作家的书法作品，他们说的更多的是感觉。感觉作家的书法有作家的味道，有作家的深邃，有作家的灵动，有作家的神秘。”——有作家的味道——作为书家的周振华，笔墨之中自有作为作家的周振华的独特味道。

（以上文字系作者中书协主席苏士澍为《周振华书法集》七部所作序言）。

周振华先书法欣赏

周振华，北京昌平人。字，博际。号，乐山斋人。文学笔名，原野。第十二届北京市政协委员。北京市昌平区文联名誉主席。北京文联第七、第八届理事。中国作协会员、中国书协会员、中国摄协会员、中国书画收藏家协会会员、国家一级美术师、中国散文学会副会长兼散文学会作家书画院院长、中国长城书画院理事、全国政协机关老干部局文艺顾问、海峡两岸关系协会书画分会理事、北京作家协会散文艺委会副主任，北京书协理事。中国书法家协会第六次全国代表大会代表、中国文联第九次全国代表大会代表，荣获第四届全国冰心散文奖，第五届老舍散文奖，第五届北京市中青年文艺工作者德艺双馨奖。

散文作品发《人民日报》《人民日报海外版》《光明日报》《中国文化报》《中国艺术报》《文艺报》《文学报》《十月》《文学界》《北京文学》《山花》《散文》《散文海外版》《散文百家》《西部散文选刊》等。

书法作品和书法理论文章发表在《光明日报》《中国文化报》《文艺报》《中国艺术报》《中国书法报》《羲之书画报》《中国美术学报》《中国书法学报》《中国散文报》《人民政协报》《工人日报》《中国建材报》《民主与法制时报》《今日艺术报》《北京晚报》《北京文艺》《青少年书法·青年版》《华夏艺苑》《北京文学》《北京观察》《北京纪事》《奥凯航空》《人物》《中外名流》《中关村》《海内与海外》《中国艺术家》《中国美术》《中国书法》《民主》《岷山文学》《西部散文选刊》（原创版）等报刊和《人民网》《光明网》《新华网》《中青网》《荣宝斋》《书艺公社》《中国书法家论坛》等大型网站及媒体平台（墨笑编辑）。