王安石“春风又绿江南岸”，“绿”字真的好吗？钱钟书：并不新奇

诗词优美的意境和辞藻，历经千百年的时光，依旧让人沉醉迷恋；字里行间的故事和诗意，也吸引着后世不断探寻诗中的智慧和哲思；自然流畅的言语和新奇贴切的修辞，往往令读者叹为观止。这一切的美好，都是诗人渊博的学识、过人的天资，以及精心的设计，在背后作为支撑。

千古名篇《泊船瓜洲》

毫无疑问，诗词是艺术品，如果不精心设计，即便是有尧舜之德、孔孟之仁、孙吴之智，也无法将其完美呈现出来，所以古代诗人常说，“吟安一个字，捻断数根茎”，毕竟，像李白那般斗酒诗百篇的天才，数千年也只有一个。

唐代的贾岛，便非常注重炼字，这也是诗词设计的一环。因为诗词篇幅短小，优秀的诗人，往往能够用几个字的组合，传达更丰富的内涵，和深邃隽永的意境，虽然“一句三年得”有些夸张，不过反复的锤炼，还是很有必要的。

唐宋八大家之一的王安石，也擅于作诗，他有一首非常著名的绝句，曾被选入语文教材，是千古传诵的名篇，此诗便是《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

诗的首句，艺术手法有些像李白的《早发白帝城》，以“一水间”来形容船速之快，江潮之急，这句虽然没有写风，但有风的身影，好风凭借力，所以才能船只才能如此之快。

第二句，则是对钟山的眷恋。数重山，对于古代的交通来说，应该是一个比较远的距离，但王安石却用了一个“只”字，在他眼中，这个距离是非常短的。钟山便是江宁的钟山，这是他曾经和父亲定居的地方，有着深厚的感情。

第三句则是说春风再一次拂过，江南千里之岸，草木焕发生机，尽显醉人之绿。同时，这又是运用了比兴的手法，以春风吹绿，比喻他二度拜相，能够推行新法，这种心情，十分含蓄的寄寓在了这一句中。

不过王安石心中还是有很大的顾虑，前度被罢相，已经让他领略到了新法推行的阻碍，这再次进京，难道就能顺利推行吗？他不知道，虽然王安石一定会拼尽全力，不过很多事情，并非努力就有好的结果，最多是不让自己留遗憾罢了，所以最后一句，王安石自问何时能够功成身退，告老还乡。

删改十数次选定的“绿”，艺术效果如何

这首诗第三句的“绿”字，素来为人称道，洪迈的《容斋续笔》，记载了王安石作这首诗的情景：

吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”。圈去“到”字，注曰“不好”。改为“过”，复圈去而改为“入”，旋改为“满”，凡如是十许字，始定为“绿”。

意思就是说，苏州有位读书人，家里有王安石写此诗的诗稿，王安石开始使用了“又到江南岸”，但觉得“到”不好，后来陆陆续续改了十几个字，最终用了“绿”字。这个故事，流传至今，成为诗歌史炼字的典范，但这个“绿”用得究竟好不好呢？

钱钟书在《宋诗选注》说道：

但“绿”字这种用法在唐诗中早见而亦屡见，丘为《题农父庐舍》：“东风何时至？已绿湖上山”；李白“东风已绿瀛洲草”；常建“主人山门绿”。

钱钟书用了一个“但”字，其中转折之意，足见他对王安石“绿”的不以为然，并且说这种用法，在唐代屡屡可见，不算什么创新。而且王安石跟李白的这一句结构，非常相似，不过是把瀛洲草换成了江南岸。

所以钱钟书又在后面发出了一系列的疑问：

王安石反复修改，是忘记了唐人的诗句而白费心力呢？还是明知道这些诗句，而标新立异呢？他选定的“绿”字是跟唐人暗合呢？是想起了唐人诗句而欣然沿用呢？还是自觉不能出奇制胜，终于向唐人认输呢？

其实，这段话中，钱钟书已给出答案。

王安石是博学出了名的，史载他“酷爱读书、过目不忘”，而且活用“绿”字的唐诗比比皆是，若说他会忘记，在十分注重诗文的北宋，可能性很小。所以，第三个疑问“暗合”，也就是在不知情况下而与前人相合，可能性亦微乎其微。

第三个，标新立异，也可以否认，前文已分析，这句诗和李白的诗相比，除了替换词汇，并无独到之处。最后一个，王安石外号“拗相公”，什么事都要争赢，前人写诗“卷土重来未可知”，他偏要写“肯与君王卷土来”，所以他怎么会轻易认输，唯一的答案，就是王安石沿用前人之句。

钱钟书所表达的，便是王安石大的“绿”字并不新奇，对于这首诗，还是肯定的，只是认为“绿”字没必要大夸特夸。对此，臧克家说得更为直接：

但我嫌它太显露，限制了春意丰富的内涵，扼杀了读者广阔美丽的想象。

虽然，这“绿”字，能够给人以色彩鲜明的感觉，但藏克家认为还是太过直白。因为春天是丰富多彩、绚烂多姿的，花有百色、柳带烟笼，王安石一个“绿”字，却给春天定了性，使读者脑海里出现了一片“绿”的春天，但却失去了一个繁花似锦、烟花三月的春天。

但我认为，无论这个“绿”字是否有化腐朽为神奇的力量，都无法否定这首诗在文学中的地位。王安石描写的，不仅是春风春景，更是怀着新法能够一扫弊端，为北宋吹入一股春风，能够让百姓安居、国富民强。纵使此诗不能追逐“李杜陶谢”，但其中蕴含的精神，依旧能够在千年的时光中，经久不衰，口口相传。