孩子读完《西江月》，却问下雨天哪来的星星，多少家长都被问懵了
真正的经典往往都是通俗易懂的，越是通俗的诗词，越是容易在老少妇孺中广泛流传，南宋词人辛弃疾的《西江月》，就是这样一首朗朗上口、简洁明快的词作，也被选入了教材当中。
但是，许多学生在读完这首词后，却会产生一个疑问，其中的名句“七八个星天外，两三点雨山前”，写的是不是不符合大自然的规律呢？既然是下雨天，天空中又怎么挂着七八颗星星呢？其实，词人之所以这么写，自有他的道理。
六种意象，勾勒一幅宁静祥和的夏夜素描
我们读过辛弃疾许多的经典词作，有“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”的朦胧唯美，有“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”的自信轻狂，但辛弃疾更是像岳飞一样的爱国战士，“了却君王天下事，嬴得生前身后名”，征战沙场、收复河山，才是他毕生追求的梦想。
只可惜，辛弃疾的政治主张，并不能被当权者所采纳，反而一再遭到了同僚和最高统治者的打压，被排挤罢官的辛弃疾，在江西上饶隐居了十五年。以写田园风光著称的《西江月》，就是辛弃疾在上饶归隐时所作。
西江月·夜行黄沙道中
南宋 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
西江是长江的别称，西江月的词牌出自于李白的《苏台览古》：“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。
我国传统文化博大精深，古典诗词最大的特点，就是对前辈名家的继承和发扬，“读书破万卷，下笔如有神”，如果能够成功的化用，往往能够达到点铁成金的效果。
辛弃疾这首词中的多个名句，都是从前人的作品中化用改写而来。词的第一句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，出自苏轼的《次韵蒋颖叔》一诗：“明月惊鹊未安枝，一棹飘然影自随。”从苏轼再往前，还可以追溯到曹操的《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”
从曹操到苏轼，再到辛弃疾，写的都是喜鹊因月光太过明亮而被惊飞的场景，但辛弃疾在词中所传达出来的感情，既不是曹操笔下“何枝可依”的壮志难酬，也不是苏轼空有影子跟着自己的孤独寂寥，而是写出了一份山野间月明鹊飞的清幽宁静。
“明月别枝惊鹊”写的是词人眼中所见的月夜美景，“清风半夜鸣蝉”则写的是词人听到的月夜之声，所谓“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，夏夜的清风送来了阵阵蝉鸣，以动写静，愈发显出了夜晚的宁静清幽。
明月、别枝、惊鹊，清风、半夜、鸣蝉，六个名词，囊括的是夏日夜晚最具代表性的六种意象，仅仅12个字，就将一个宁静祥和的山村夏夜到了整个呈现到了读者的眼前，与温庭筠写秋日清晨的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”有异曲同工之妙。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”清风蝉鸣还显得宁静，那么下一句稻花香里的一片蛙声才是真正的热闹，这一片蛙声中，既有着丰年将要到来的无限喜悦，也有着夏天的生机勃勃。词人在这山间的道路上漫步，听着阵阵的蛙声，想着秋日的丰收，心情自然是欣喜万分。
天边挂着星星，正是凸显了夏夜之雨来得急切
“七八个星天外，两三点雨山前。”关于这一句，在理解上有一些争议，首先是量词的使用，一点雨是没有问题的，但星星的量词用的是“个”而不是“颗”，与现在的用法不同，现在没有人会说“一个星星”。
“个”作为量词在古诗词中的使用，和今天不一样，因为古典诗词讲究对仗，“个”是仄声，“点”是平声，平与仄相对，如果换成了“七八颗星”，“颗”和“点”都是平声，就达不到平仄相对的韵律效果。同样的道理，杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中，也写的是“两个黄鹂”，并非是“两只黄鹂”。
其次是关于自然景象的疑问，上一句写的是天外还挂着七八颗星星，那么就说明这是一个晴朗的夏夜，为何接下来又会出现下雨的景象呢？既然是下雨的晚上，又哪来的星星呢？
其实词人这么写并不矛盾，因为上下句之间是有一个时间的先后顺序的，辛弃疾这句词也是从前人的诗歌中化用而来，看了原句，就更能理解这句词的意思。
这一句出自唐代诗人卢延让的《松寺》，“两三条电欲为雨，七八个星犹在天。”夏天的夜完，要下雷阵雨的时候，就是这样一种景象，电光闪闪，雷声阵阵，看样子天马上就要下雷阵雨了，但天空的另一边，却还有七八颗星星挂在天上。
这种一边挂着星星、一边开始下雨的情景，才是夏夜下雷阵雨时的真实天象，不仅没有逻辑问题，还体现了词人对大自然景象观察的细致，描写的逼真。
而且，天上的星星是“七八个星”，只是稀稀落落的几颗点缀在天空中，而并非是晴朗无云的满天繁星，因为其他的星星已经被雨前的云遮挡住了。
词人正在山间漫步，刚看着天外还有几颗星星，接着山前就落下了几颗雨滴，“七八颗星”与“两三点雨”的情景转换，体现了夏天夜雨的特征：来得急切，也正是因为“七八颗星”还挂在天上，所以这雨也是才刚开始下，只是刚刚下了两三滴而已，词人对自然景象转换的细节描写的是细致入微。
小雨来了，星星消失了，说不定马上就是一场倾盆大雨，雨点打散了词人的闲情逸致，他赶紧加快脚步，寻找避雨的地方。可巧了，一转过弯，走过溪桥，从前落过脚的那个小店忽然在眼前出现，词人心中的愉悦之情油然而生。
这一间用茅草盖成的简陋旅舍，让词人的心情从急迫再次变为了欣喜，上下句之间有一种戏剧性的变换，在平平淡淡的语言中暗藏着精巧的构思。
辛弃疾的这首《西江月》，完美地诠释了什么是真正的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，全词不饰雕琢，平淡自然，就像是一幅充满着农村生活气息的夏夜素描。这首词的风格，完全不同于辛弃疾其他的豪放词，因恬静自然而独树一帜。
