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图文教程:写意花卉教学辅导之墨竹画法

Image 2020-04-23

本素材摘录自陕西人民美术出版社 《写意花卉教学辅导丛书 竹》,萧焕编著,分享其中的部分内容供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!

竹子画法简论

写意画竹与工笔不同,特别是写意墨竹,很讲究以书入画,书为画骨。正如郑板桥所云:要如画法通书法,兰竹如同草隶然。元代大画家赵孟頫更形象地指出:石如飞白森如籀,写竹还需八法通。若也有人来写此,须此书画本来同。可见墨竹与书法的关系至为重要。诀曰:竹有四化,干节枝叶;书画同源,篆隶草楷。篆书写干,隶书勾节,草书写枝,楷书撇叶。

当然,画竹终归不能以书法代替,主要还得以形象与意境打动人心。为此,深入观察写生竹子,做到迁想妙得,胸有成竹,则更为写竹的基础,再加上对竹子生长规律与艺术规律的认识与掌握,自然就会创作出感人至深的墨竹佳作。诀曰:胸有成竹,意在笔先,下笔果断,切勿迟延,疏密有致,浓淡相间,风晴雨露,各有特点。(晴竹重人,风竹逆干,露竹分写,雨竹一川,雪竹含蓄,时隐时现)。

写竹同画其他题材一样都不是目的,而是抒情表意的手段。诀曰:驰骋法度之中,逍遥法俗之外,表现物理物情,皆在张扬性灵。取舍在我,爱憎分明,随心所欲,不逾准绳。

画干法

笔头濡墨要有色阶,或前浓后淡,或前淡后浓,行笔如写“一”画,起笔藏锋,行笔稳健,或中锋或侧锋,收笔左挑,所谓“行笔上下来回走,蚕头起笔鸟头收”。

竹节上下长短不等,节弯,干不弯,这些自然规律,画时应予以重视。诀曰:竹干中长上下短,只须弯节不弯干。

写干还要注意宾主、虚实、开合等艺术处理,切忌“排比、鼓架、平行”,诀曰:竹干排比无主宾,鼓架交叉画失魂,有开有合成大统,错落有致气象新。

画节法

点节如同写隶书,“心”去两点似银钩,间或写如蜻蜓眼,下节上挑上节收,偃仰高低需分明,浓淡虚实记心头。

画枝法

画枝要劲健挺拔,行笔疾如草书,起手三笔如鱼骨,三笔中有出节枝(主笔)、结顶枝与出梢枝,大凡一节出两枝,不必节节出枝。诀曰:

出枝如同写草书,鱼骨雀爪丁香头。大凡一节出两枝,长短掩映有宾主。

叶少枝昂扬,叶多枝重复,下笔需果断,千万莫踌躇,叶间搞穿插,不能全露出。

出枝走势有姿态,风晴雨露区分开,物情物理要清楚,画面气韵冉冉来。

竹叶画法

画叶是画竹的重要一环,下笔要劲利,以中锋为主,叶子形尖不似芦,细不似柳。画一组叶子要注意每个叶子的透视变化,即有肥有瘦,有长有短,有面有点,最宜掩映以交加,切忌比联而重叠。

竹叶在空间里因透视关系,其形象宛若分、介、八、入、必、父等字的组合,画家把它作为一种符号,形成一种画竹程式,这个程式是画竹入门的捷径,应认真继承发扬。诀曰:人介相间,分个相参,八人必父,形象万千,群叶组合,主笔明显,斜依斜靠,不可并肩。

从生活到艺术

生活是艺术的根基,画竹亦然。传统画竹总结了许多程式,发现了不少规律与表现技法,那都是古人深入观察、写生自然之竹的经验总结。要在写竹上有所创新,就必须到生活中去观察、写生、妙造自然。

删繁就简,气脉流通。

调整图A走向,加强动势(对角流动),群叶压脚,斜而不倒。

删繁就简,显示风声,虚空右下,虬龙腾空。

图A叶子太实,脉络不清,应删繁就简,突出龙骨,以题款辅助之。

丛竹虽好,不成章法,取其一组,大胆取舍,迁想妙得,组成画面。

作品欣赏

柔枝带雨

新篁斜坠


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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