图文教程：写意花卉教学辅导之墨竹画法

本素材摘录自陕西人民美术出版社 《写意花卉教学辅导丛书 竹》，萧焕编著，分享其中的部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

竹子画法简论

写意画竹与工笔不同，特别是写意墨竹，很讲究以书入画，书为画骨。正如郑板桥所云：要如画法通书法，兰竹如同草隶然。元代大画家赵孟頫更形象地指出：石如飞白森如籀，写竹还需八法通。若也有人来写此，须此书画本来同。可见墨竹与书法的关系至为重要。诀曰：竹有四化，干节枝叶；书画同源，篆隶草楷。篆书写干，隶书勾节，草书写枝，楷书撇叶。

当然，画竹终归不能以书法代替，主要还得以形象与意境打动人心。为此，深入观察写生竹子，做到迁想妙得，胸有成竹，则更为写竹的基础，再加上对竹子生长规律与艺术规律的认识与掌握，自然就会创作出感人至深的墨竹佳作。诀曰：胸有成竹，意在笔先，下笔果断，切勿迟延，疏密有致，浓淡相间，风晴雨露，各有特点。（晴竹重人，风竹逆干，露竹分写，雨竹一川，雪竹含蓄，时隐时现）。

写竹同画其他题材一样都不是目的，而是抒情表意的手段。诀曰：驰骋法度之中，逍遥法俗之外，表现物理物情，皆在张扬性灵。取舍在我，爱憎分明，随心所欲，不逾准绳。

画干法

笔头濡墨要有色阶，或前浓后淡，或前淡后浓，行笔如写“一”画，起笔藏锋，行笔稳健，或中锋或侧锋，收笔左挑，所谓“行笔上下来回走，蚕头起笔鸟头收”。

竹节上下长短不等，节弯，干不弯，这些自然规律，画时应予以重视。诀曰：竹干中长上下短，只须弯节不弯干。

写干还要注意宾主、虚实、开合等艺术处理，切忌“排比、鼓架、平行”，诀曰：竹干排比无主宾，鼓架交叉画失魂，有开有合成大统，错落有致气象新。

画节法

点节如同写隶书，“心”去两点似银钩，间或写如蜻蜓眼，下节上挑上节收，偃仰高低需分明，浓淡虚实记心头。

画枝法

画枝要劲健挺拔，行笔疾如草书，起手三笔如鱼骨，三笔中有出节枝（主笔）、结顶枝与出梢枝，大凡一节出两枝，不必节节出枝。诀曰：

出枝如同写草书，鱼骨雀爪丁香头。大凡一节出两枝，长短掩映有宾主。

叶少枝昂扬，叶多枝重复，下笔需果断，千万莫踌躇，叶间搞穿插，不能全露出。

出枝走势有姿态，风晴雨露区分开，物情物理要清楚，画面气韵冉冉来。

竹叶画法

画叶是画竹的重要一环，下笔要劲利，以中锋为主，叶子形尖不似芦，细不似柳。画一组叶子要注意每个叶子的透视变化，即有肥有瘦，有长有短，有面有点，最宜掩映以交加，切忌比联而重叠。

竹叶在空间里因透视关系，其形象宛若分、介、八、入、必、父等字的组合，画家把它作为一种符号，形成一种画竹程式，这个程式是画竹入门的捷径，应认真继承发扬。诀曰：人介相间，分个相参，八人必父，形象万千，群叶组合，主笔明显，斜依斜靠，不可并肩。

从生活到艺术

生活是艺术的根基，画竹亦然。传统画竹总结了许多程式，发现了不少规律与表现技法，那都是古人深入观察、写生自然之竹的经验总结。要在写竹上有所创新，就必须到生活中去观察、写生、妙造自然。

删繁就简，气脉流通。

调整图A走向，加强动势（对角流动），群叶压脚，斜而不倒。

删繁就简，显示风声，虚空右下，虬龙腾空。

图A叶子太实，脉络不清，应删繁就简，突出龙骨，以题款辅助之。

丛竹虽好，不成章法，取其一组，大胆取舍，迁想妙得，组成画面。

作品欣赏

柔枝带雨

新篁斜坠