北京故宫只有一件带款的永乐红釉瓷器，这里却有三件

就是红釉瓷器，是永乐大帝盛世时期瓷器的一种非常重要的品种。这种瓷器的市价基本上差不多可以买一栋房子，而且很特别的是，这种瓷器为什么贵重呢？正因为它就是当年的高科技产品，除了“甜白为常”之外，另外还有一个说法就是“鲜红为宝”。下面就带着大家看看这些鲜红的“宝”。

看着上图这些图片大家会疑惑说：看着它不那么红啊？怎么会说是鲜红呢？因为我们现代人的角度来说，会觉得他不够鲜红，但其实像这样子的红釉瓷器是以铜作为呈色剂，然后烧造而成的。铜是一种非常非常敏感的元素，它会因为一个窑内的气氛不对，它就很可能会发红、发灰或者发黑，所以以当时的技术来说，这已经是高科技的产物了，要像这样子带有一点猪肝色的这种红釉瓷器，在当时就是最成功的红釉瓷器的产品。

上图这件永乐红釉暗龙纹的高足碗高度有10.6厘米，口径是15.9厘米，永乐时期开始，景德镇可以烧造出釉色纯正的红釉瓷器。这两件红釉高足碗的口部外侈、深壁、高圈足，全器施红釉，釉汁莹厚，器色鲜艳，圈足着地处露胎，器内壁锥拱双龙戏珠纹，外壁朴素无纹饰。

高温的红釉器是以铜作为呈色剂，在还原氧化气氛中高温烧造而成，是最难烧造成功的颜色釉品种之一。由于它对温度，气氛的要求特别敏感，稍有不慎，即得不到纯正的红色，因此景德镇珠山遗址也见到大量烧制失败而击碎掩埋的红釉器汰选品。

与刚刚的两个高足碗不同，两个高足碗是没有金的。上图这件作品是在外壁贴金的作品。金已经是有部分脱落了。从外壁我们还可以看到有残留的一个金龙的痕迹，能很清楚地看到它带有五爪以及双角。

但碗内侧的痕迹就比较可惜，内侧底部的金彩已经完全脱落了，只可以看到胶痕。

那大家来猜猜刚刚的那两件高足碗的器内底有没有款识呢？它的器内底其实有永乐年制四个字的款识，而且它就是隐藏在红色的釉彩当中，所以其实不是那么容易看得见，所以台北故宫的工作人员制作了一个放大的图版（下图），让大家可以更容易地看到它的款识。那看完款识之后呢，再回来大家可以再看一下这两件高足碗的器内底心，相信可以透过你的双眼就直接看到永乐年制四个字的篆字款了。这个四个篆字是隐藏在釉下，是堆载做出来的，还不是刻的，就是像我们之前将甜白釉说它有点类似像金银器那种錾花工艺技法，在胚胎还有没有完全干燥之前慢慢地堆塑出永乐年制四个字。

上图是霁红釉印花云龙纹高足碗，高9.9厘米口径15.8厘米，足径是4-2厘米，碗外壁和它的足施满了鲜艳的宝石红釉，内壁为白釉，这是北京故宫收藏唯一带有永乐官窑年款的红釉器，由此又可了解台北故宫博物院藏品的重要性，从故宫典藏的永乐红釉瓷器可以看出，这些红釉器基本上色泽纯正，改变了过去红釉中红中泛黑或偏灰的色调，它的红釉烧制成功使得宣德年的霁红就是在这个基础上所发挥的。

下一篇，为您带来永乐盛世的另一个瓷器品种的高峰——青花。

（图文源自网络版权属原作者）

（转自公众号：四海博缘收藏平台”）