“江南四吴”之一，吴待秋的书画艺术
吴待秋是浙江崇德人，父亲吴伯滔是位画家。而他也是民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，与吴子深、吴湖帆、吴观岱被合称为“江南四吴”。吴待秋的花卉四屏，如今能拍到近百万元，可见其在中国画坛的地位。
吴待秋：（1878-1949）浙江桐乡人。名徵，别号袌鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭鸶湾人、括苍亭长，晚署老鋗。金石书画兼长，作画擅山水、花卉，亦能人物仕女，晚年喜作佛像，颇有古风。曾任商务印书馆美术部部长，1946年为上海美术会监事。
出生于书画世家的吴待秋，自幼艺术天赋过人，既得父亲吴伯滔的口传心授，十八岁那年就中了秀才。可惜就在这一年，他的父亲去世了。他在悲痛之余，毅然接过父亲留下来的画笔，子承父业，做了一个书画家。
不想没有几年，他的一笔丹青，名重桑梓。三十岁后，画名更彰。更凭他的艺术才华，与刻铜艺人张合作的精美铜盘，吴画张刻，相得益彰，当时被不少北京人购买收藏。
他接着返还上海，进入商务印书馆工作，并与印刷部的工人合作，发明了用珂罗版印刷书画册。这个成果，使过去的画册从木刻版到石印版，又从石印版进而达到照相版了，不但能把画家的长卷大轴缩印得精妙入微，而且深淡层次分明，有利于观赏，更有利于学画者临摹。这是对学画人的一大功绩。
到了1935年，在上海声誉鹊起的吴待秋已经有了很高的书画润格，经济上相当富裕，于是在苏州购买了清代园林“残粒园”，园中假山顶有“括苍亭”，吴待秋喜爱此亭，便自号为“括苍亭长”。
1937年抗战开始以后，吴待秋大宅虽留在苏州，但是他又返回当时号称“孤岛”的上海去了。当时，全国的富商巨富都因避乱而聚居于上海，造成了畸形的繁荣。而吴湖帆、吴子深、冯超然也是都在同一时间，聚集在上海的大画家，于是，“三吴一冯”的名声，从此时就远扬出来了。
吴待秋的画作，于笔墨技巧之外尤得灵性揣摩之妙。他早年专攻“四王”一路，对于王原祁的理解超越一般的画家，达到了极高的水准。吴待秋壮年时，集明清诸名家之长而融汇一体，形成了自己笔墨酣畅、宽博淳厚的风格。
他所作山水意境高古疏淡、闲静雅逸，写花卉则设色浓厚、落笔淡雅。艺术界认为吴待秋的花卉画更胜出其山水画一筹，画于1930年的《秋香桂花》即是吴待秋的花卉画代表作之一。
这幅幽然淡雅的画中，吴待秋描绘的是一株苍老古朴的桂花树，但见树枝虬曲盘绕、穿插有致，以浓墨和淡墨分染的树叶翻卷生姿，显得生机勃勃。而满树金黄细小的花朵，似乎正散发着沁人肺腑的芳香，真如宋词中对桂花的赞美：
“人间尘外，一种寒香蕊。疑是月娥天上醉，戏把黄云挼碎。”
右下方题诗为：“悠悠白云里，独住青山客。林下昼焚香，桂花同寂寂。”
到了1948年，他因身体欠佳，就再度回苏静养，1949年秋，逝世于残粒园故居。对于吴待秋的作品，吴昌硕一向赞赏有加，他评论道：“待秋画别开生面，萃精神宋元名人墨妙。兼工花卉，雅似复堂一流神意。”
