盘点最完整的古钱币版别术语

宋钱版别众多。我们对版别的划分，主要是为了区分不同文字或铸造特征，版别名称本身就是其特征的一个精炼。

目前，人们对宋版的研究已相当深入，比如日本人编纂的以《古泉大全》《符合泉志》和《新订符合泉志》为代表的版别分类泉谱，以及国人自己总结出版的以《北宋铜钱》为代表的泉谱，都是经典之作。

本文试对宋钱版别常见术语进行浅显解释。

特别说明：本文对这些术语的解释只是为了方便初学者的了解，而非严谨的定义，已经对宋版划分有一定了解的泉友完全不必看。只是入门知识，纯属初级介绍。

一、正样

要了解宋版中的那些术语的含义，首先要知道正样。

什么是正样呢？不同版的正样也各有各的特点。粗浅的理解，可以把它看作四个文字位置端正，穿孔大小适中，穿郭和外缘均适中。

比如我们可以把下面这个样子的钱币叫做正样：

二、进

所谓“进”，就是指某个文字比正样的文字位置更偏左。一般出现于上、下两个文字上，左右两个文字很少会出现“进”。

在日本泉谱中也叫“右”。例如，可以把下面的钱币叫做“进元”：

三、退

所谓“退”，就是指某个文字比正样的文字位置更偏右。同样，一般出现于上、下两个文字上，左右两个文字很少会出现“退”。

在日本泉谱中也叫“左”。例如《符合泉志》里嘉祐的“左元”，就是《北宋铜钱谱》中的“退元”，如下图：

四、仰

所谓“仰”，顾名思义就是指某个文字相对正样的文字位置左侧抬高，即左高右低，可出现于上、下、左、右的任意一个文字。

例如，可以把下面的钱币叫做“仰元”：

五、俯

所谓“俯”，顾名思义就是指某个文字相对正样的文字位置右侧抬高，即左低右高，也可出现于上、下、左、右任意一个文字。

例如，可以把下面的钱币叫做“俯元”：

六、昂

所谓“昂”，顾名思义就是指某个文字相对正样的文字位置整体升高，或者说与其他文字的相对位置升高了，可出现于上、下、左、右任意一个文字。

例如，可以把下面的钱币叫做“昂通”：

七、降

所谓“降”，顾名思义就是指某个文字相对正样的文字位置整体降低，或者说与其他文字的相对位置降低了，也可用于上、下、左、右任意一个文字。

例如，可以把下面的钱币叫做“降通”：

八、概念引申

上述的三大类还可以组合，如“昂仰”，指“既昂又仰”；“进仰”，指“既进又仰”；“昂俯”，指“既昂又俯”，等等。

九、广穿

所谓“广穿”，就是指穿口宽大，通孔或穿郭的大小比正样的明显大。

例如，可以把下面的钱币叫做“广穿”：

注意：不同版的广穿穿口特征并不能套用，有些版里的广穿可能对其他版来说一点儿都不“广”。

十、狭穿

所谓“狭穿”，跟“广穿”相反，就是指穿口窄小，通孔或穿郭的大小比正样的明显小。

例如，可以把下面的钱币叫做“狭穿”：

注意：不同版的狭穿穿口特征也不能套用，有些版里的狭穿可能对其他版来说一点儿都不“狭”。

十一、概念引申

宋版中以前还有叫“中穿”的。所谓“中穿”，就是指穿口比正样略大，但又小于“广穿”。在崇宁分类谱中比较常见。

十二、寄郭

“寄郭”这个名词，不只是宋版会用到，开元版等中也很常见。不同的是宋版中分得更细一些，“寄郭”、“接郭”和“隔轮”严格上来说是不一样的。在本贴中为了不弄得太复杂，“寄郭”和“接郭”不再区分，而只是将“寄郭”和“隔轮”分开介绍。

所谓“寄郭”，简单来说就是指四个文字均紧贴内郭，尤其是最靠近内郭的笔画与郭线相连。

例如，可以把下面的钱币叫做“寄郭”：

十三、概念引申

如果不是四个字都寄郭，而是某个字或者某两个字寄郭，就称为“某寄郭”或“某某寄郭”，如“宝寄郭”、“元宝寄郭”。如果有三个字寄郭，而另外一个字不寄郭，这时可叫“三寄郭”，如政和中的“狭通三寄郭”。

十四、隔轮

所谓“隔轮”，是指四个字均离开外缘（轮），但并不一定寄郭，不熟悉这版的泉友可能会觉得跟“寄郭”很像。需要注意的是，由于拓片和实物会一些不同，在泉谱上看着很明显的隔轮，实物也许并不那么明显。

例如，可以把下面的钱币叫做“隔轮”：

十五、连轮

所谓“连轮”，与“隔轮”相反，指四个字均与内郭分离，而与外缘（轮）相连。如果单独某个字连轮，就叫“某连轮”。

十六、阔缘

所谓“阔缘”，就是指外缘宽大。例如，相对于前面的正样，可以把下面的钱币叫做“阔缘”：

当然，阔缘同样要看版别特征。有些版本身外缘较细，那么其阔缘与其他版相比，可能并不算阔。

十七、细缘

与"阔缘"相对，所谓“细缘”就是指外缘窄小。例如，相对于前面的正样，可以把下面的钱币叫做“细缘”：

同样，有些版本身外缘较宽，那么其细缘与其他版相比，可能并不算细。

十八、概念引申

有一种细缘其实并不是铸造本身形成的，而是后来对正样的钱币进行剪边或磨轮造成的，这种应该叫剪边、磨郭、趣味，大家注意区分。

十九、广郭

所谓“广郭”，是指内郭的郭线较粗，且一般内郭尺寸较大。例如，相对于前面的正样，可以把下面的钱币叫做“广郭”：

当然，具体到每一版别，同样可能存在像阔缘、细缘那样问题，需要具体分析，这里不再赘述。

二十、细郭

所谓“细郭”，跟广郭相对，是指内郭的郭线较细。例如，相对于前面的正样，可以把下面的钱币叫做“细郭”：

二十一、决文和四出

这个名词在宋及宋之前的钱币中常见，最典型的就是五铢钱。但严格来讲，五铢中的四出才是真正的四出，即从四个郭角延伸出四条线到外缘，而宋版中并没有如此样式的。宋版中叫做“四出”，其实我个人觉得并不恰当，但因为从日谱中已经沿用了很久，大家已经叫习惯了。

宋版中的四出和决纹其实还是有点区别的，不然就不必创造出两个词了。对于初学者来说，也可认为是一样的，就是四个郭角向外延伸了一点。正面带决纹的就叫决纹，背面带决纹的就叫”背决文“。例如，可以把下面的钱币叫做“决纹”：

二十二、隐郭（阴郭）

以前有习惯叫”阴郭“的，《北宋铜钱》统一叫”隐郭“了，是指内郭低于四周文字，且郭线很细，甚至几乎分辨不出来。例如，可以把下面的钱币叫做“隐郭”（为了表示郭线比文字低，我用浅色表示）：

在这里顺便提一句”隐起”。所谓“隐起文”，简单理解就是文字有的笔画高，有的笔画低，甚至较模糊。隐起这种叫法应当引用自日本泉谱，宋版中有，其他朝代的钱也有，如著名的太平天国的隐起文，以及战国半两等。

二十三、概念引申

关于隐郭，还有一种内郭郭线看不到、穿口基本紧挨文字的，我个人认为应该叫“切郭”或“无郭”更合适，因为其实它与隐郭的特征并不一致。这种现象在一些手类、西北类或私铸类中比较常见。

二十四、反郭

所谓反郭，简单理解就是四条郭线略向内凹。画得夸张一些，可以把下面的钱币叫做“反郭”：

二十五、含圆郭

二十六、以文字整体或单个文字特征来命名

这一类有很多，例如大字、小字、阔字、阔通、狭通、宽宁、小祐等等，皆以文字整体特征或以某个文字的字形特征来命名，大多一目了然。

例如下图，宝字明显比其他四个字字体大，因此叫做“大宝”：

二十七、长孔

所谓“长孔”，简单理解就是穿孔长方形，上下略长，左右略短。

但我个人认为，这个版名起得并不好。因为如果按照这个特征去看，很多宋钱都可以叫长孔，对宋版不熟悉的泉友会很困惑。宣和通宝长孔版的文字特征很明显，还好认；而天圣长孔，难度就大了，我个人认为改成“纤字”或“美制”，可能会好些。因为这个版名源自日本泉谱，大家都习惯了，《北宋铜钱|》中也未做改变，所以还得继续这么叫。

二十八、背郭的一些研究

由于中国古代铸币除清代钱币背面带有满汉局钱文等，以及会昌开元、南宋纪年和明朝铸币带有钱监（局）或纪年外，绝大部分均为光背。而北宋钱币除背星月和少数几种背字以外，也基本都为光背。因此对宋版来说，背面主要就是看两个方面：一个是内郭，一个是外缘。

以上图为例，如果一个版的正样背郭是中间那种，那么左边就可以叫背广郭，而右边就可以叫背细郭。而如果一个版的正样背郭是左边那种，那么右边的两种就都可以叫背细郭。

二十九、背阔缘和背细缘

同样的道理，如果一个版的正样是中间那种，那么左右两边的就都可以叫背阔缘。而如果正样是右边那种，那么中间的就可以叫背细缘，左边的就叫背阔缘。

三十、遒劲和容若

“遒劲”和“容弱”在开元中是两个基本大类，宋版中也有不少以此为名。这两个名词是日本泉届最先给予的称呼，应是从书法特点而来。

新华词典对于“遒劲”的解释为“刚劲有力”，遒劲版就是这样的特征。比较著名的是皇宋遒劲和遒劲长宝，以及崇宁通宝里的遒劲和遒劲长尾通。

而“容若”则可以理解为文字圆润、笔画轻柔。比较著名的是崇宁通宝的容弱等。