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碑帖兼容的视觉盛宴—梅跃辉书法艺术管窥

Image 2020-04-12

梅跃辉先生近照

说来很有缘分,记得我写第一篇书法评论的时候,是为黄跃辉贤弟所为。二位跃辉同是80后,当之无愧的“80”榜样,可以毫不夸张的说,梅跃辉博士不仅仅是80,甚至是70、60的榜样和大多数书法人的榜样。跃辉博士可以说是踏踏实实走过来的,此谓“科班”出生,又曰“学者型书法家”抑或“学院派”书法家。看看其艺术成长便知吾不是虚以妄言:08年毕业于北京师范大学书法系,同年考入中国艺术研究院攻读美术学(中国书法篆刻创作研究)硕士研究生,于2011年7月毕业获文学硕士学位,并考取中国艺术研究院美术学书法创作方向博士研究生。跃辉博士的“芝麻开花,节节高”让人赞叹,所读学校也是国之尖峰。不仅学术文章深刻,书法水平也甚为精湛,如此,我们还有什么理由不能为其艺其历所叹服?“年轻志高”想必加以时日,跃辉游刃有余的书法技艺会为书坛所称道。

梅跃辉先生作品

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品读了曾翔老师、跃辉本人以及其同窗道友的真情文字,毋庸置疑,跃辉的人品、精神人格是值得称道的,人品决定艺品的至理名言再一次得到了映证。下面谈谈跃辉书法艺术的点滴认识,权当抛装引玉。

梅跃辉先生作品

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看了本次跃辉博士书法的网展,深感80后书家力量的生活与创作理念的前卫,敢于大胆的创新,敢于突破传统,在众多展示书体中,每一体式都是那么的具有感染人的因子,这种因子就是艺术的生命。之所以生活,就是其书法被赋予了生命,有了生命的艺术才是真正感人的艺术。跃辉博士五体皆能,小楷的隽秀挺健、草书的笔走龙蛇、行书的大气敦厚、篆书的稳健厚实,无一例外的展示了一个学院派博士书家的深厚功力与独到的思考。对于跃辉博士的书法我想值得谈的很多,下面我就两个主要的方面谈一些体会。

梅跃辉先生作品

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其一,是书法取法的碑帖兼容。跃辉博士书法取法很广,北碑、杨维桢、怀素、王字等等,上面已经提及。但对于书法取法可以说“碑帖兼容”是其最大的特点。书法至清中后期出现了碑学高峰,尊卑抑贴的思潮充斥书坛,碑帖其实并非是对立的,二者融会贯通便可收到出奇的效果,何绍基、沈曾植、于右任等大师都是碑帖兼容的高手。时至当下,二王帖学一路占据上风,跃辉博士的书法便是另辟蹊径,走了以碑帖兼容的道路,诚然其帖学功夫也非了得,比如中锋浑圆的帖学草书便是实力映证。跃辉博士在碑版书法上取其古拙、大气和随意。碑版书法、书刻随意,古意未泯,新意迭出,引用到创作之中,抒情性上开张有度,大起大落,极富音乐的流动性与错落性。书法需要自然,但自然不是荒率与粗疏,跃辉博士于是以帖学的精到和理性参之,做到了抒情性与理性的和谐相融,于此,书法的灵性、书法的生命就鲜活生动了许多,因此得到大多数评委的允诺是理所当然的。

梅跃辉先生作品

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其二是形式的视觉性很好。“书法作为一门艺术,已从读的文本转变为看的图式,成为纯视觉欣赏的造型艺术,书法的本体就是形式构成,注重形式构成显然已经成为当今书法发展和创新的可能。所谓形式构成无非就是强化和追求点画的粗细方圆、结体的正侧大小、章法的疏密虚实、墨色的枯湿浓淡以及空间、节奏等各种对比关系。”(曾翔老师语)当中西方艺术交流的频繁,西方视觉元素开始引入绘画,并影响到书法,加之展厅效应的影响,形式成为书法一个重要指标。“随着近现代展览的兴起,书法的视觉形式美感功用更加凸显,对于形式构成与创作意识的发掘和表现也更加突出,在这一点上可以说是明代书法的延续和发展,也是今人可能超越古人的关键所在。”(梅跃辉《创作感言》)可以说跃辉博士在创作大理念上是抓住了当下书法创作的本质,并躬身实践。具体以作品来看,47楼“忆昔”草书条幅,在形式上很新,这种新不仅仅是布白,更是通过线条的枯湿、浓淡来体现,尤其是第二行开始几个字,几乎淡化了型的存在,完全传达出的是一种意趣。通篇形式在墨色、线条的变化中体现个性,显得时尚,新奇。还有63、64、66楼的小楷书作品,完全是乱石铺街,打破了行列的划分,传达出的是一个块面,一种新视觉,落款的轻松留白,与正文的紧迫形成张弛的鲜明视觉效果。

梅跃辉先生作品

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高学历、高起点——预祝跃辉博士在艺术上创造更大的奇迹!

——四川眉山三苏祠博物馆陈列研究部徐晓洪


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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