书法，已被生宣玩坏了！

我们天天对着临习的字帖，墨色都是假的？

米芾《彦和国士帖》出版字帖截图

有一年在北京，关于董其昌善用淡墨的疑问，请教几位书坛大佬。他们笑说，董其昌的书法，看印刷品字帖，没法讨论。董其昌的淡墨，去博物馆看过真迹之后会终生难忘。听后怅然若失，自叹此生可能无此眼福。

日本二玄社的字帖普遍比国内出版社的字帖贵10倍左右，且价格一直很坚挺。对比墨色差异你立刻知晓。本文节选二玄社出版的米芾《彦和国士帖》几段，不知和真迹相比，具体有多大差别，但看墨色变化，起收笔，转折处的聚墨现象，详见运笔的缓急，如真人挥毫在眼前。

先贤说“运笔当看墨迹”，信矣然！

转承起合处，皆须调锋，这是常识，不独古人，今人亦如斯耶！从镌刻甲骨文开始，每一笔都是独立起笔的，所谓顿笔，如横折，其实就是横画完成之后重新起笔写竖画，这个竖画的起笔在横折笔画中即谓之顿笔。

横撇笔画中撇画的起笔亦是顿笔。

在行草书中，有笔画和牵丝引带，牵丝是不需要起笔的，但笔画必须有起笔。只不过有些笔画是轻起笔，有些笔画是重起笔（顿笔）。这是学习毛笔字的核心。

以前不喜欢董字，但有一次在上海博物馆看到了他的真迹，一下子就颠覆了我以前的概念。

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