空空的壳——雕塑造型随想

这组《象·无形》的创作初衷是一个“矛盾”的开始，艺术家仝丹奇想跳脱以往的拍摄内容和方法，做一组既与人有关、与我们生活有关的，又不想让人物出现在画面中的作品。这一命题就变得尤为抽象和矛盾，就像该组作品的抽象标题，既象又无形。似乎是语言上的一种悖论。她说，偶然间，看到朋友圈里有人发了一张照片，一提矿泉水硬塑空壳被丢在路边，下面的配图写道“满满的”。这张图片引起了她的思考：虽然是空壳的包装，是一个被扔掉的商品废弃物，但里面曾经装过什么我们都相互知晓，甚至是清晰可见。这个偶然的启发，促使她找到解开起初“矛盾”创作想法的谜题。

仝丹奇拍摄的包装壳是消费后的多余产物，是废弃的。在消费时，没有精美的包装，或许能降低人们的购买欲望。在这个消费时代，没有包装的商品会显得毫无意义。在创作过程中，她以一个消费者的身份逛超市、逛淘宝，花了几个月的时间调研商品、搜集物品、购置产品，从中找出一些具有普遍性的、容易被人识别的物品包装进行拍摄。

首先，她怀疑了消费主义的概念，她没有选择某个高端产品，而选择我们在消费中弃之不用的“垃圾”作为拍摄对象，似乎提示了我们在消费产品的同时也是消费了废弃物、消费了包装。她以个人的方式向我们探讨了消费的意义。其次，她又高度“赞扬”了消费，利用了消费主义重要的特征：符号。探讨了在消费主义中，符号常常以一种形式化的、去内容的方式起着决定性的作用。符号控制着消费，其价值如同风格、奢侈、权利般表达着商品。

每一件“空物”映射的是符号体系下的“满”。似乎在说：“您买的就是一个符号。”无论是装矿泉水瓶的塑料包装、装酒的海绵块、还是装鸡蛋的纸浆，都有自己固有的边缘和形状，是有形的物品，让我们一眼就能识别出其原有商品；但褪去它们的物质属性，又是一件虚无的废弃物。无形之中蕴含有形，其间的转换就像调皮的仝丹奇在给观者出了一个脑筋急转弯。

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